第一篇：《如何写好都市文》
为什么都市小说看的人多，写的人更多？
都市，是开启全民写作序幕的类别。网络原创文学自它开始，进入大众视野。前有开拓的基础，后有电视、电影等线下主流的助推，都市成为拥有读者基础最广的类别。
都市小说除了受众这一优点，对广大作者而言，都市小说的取材可谓是触手可得。不用去费心构想新奇的设定，不用去考虑等级体系的名称，不用担心被人戏指为老套。套用一句老词：自从有了都市，妈妈再也不用担心我写小说了。
都市小说三大要点
一 完整的大纲是好的开始
作为一名资深的编辑，看到过许多优秀的都市作品，在开局之后迅速陨落。追问作者原因，无一例外，都是没有大纲造成的。作者通常都喜欢说：“大纲我想过的，我在脑子里构思过XX卷。”
但是，基本上一遇到上推荐、催更新等需要加倍更新的时候，为了应对眼前的更新，作者早就顾不上脑子里原有的大纲了。情节因为赶更新而出现了很大的偏差。更为要命的是，在追求更新速度的时候，情节的偏差往往难以被发现。等作者发现不对头时，已很难将其挽回，只能硬着头皮往下写。
如果这些所谓的记在脑中的大纲，作者动动手，花点心思将它写出来会怎样呢？当大家遭遇到相同的情况时，只需要打开一个Word文档，照着即定的路线前进，即无苦思情节之忧，又无剧情写偏之虑，何乐而为不？
大纲是创作的保障，是作品成功的基石。
二 都市之中也要注意等级体系
A 什么是都市小说中的等级体系
都市小说中的等级体系结构不同于玄幻、仙侠等类别，除了国术、异能等题材，极少以简而显见，以直接说明的方式呈现在在读者眼前。
都市中的等级区分往往是以人物身份的变化来体现这一体系。比如官场类作品中的公务员、副科、正科、县处级等，是其中最明显的等级体系。
除了较为明显的官场，还有另一种体现方式。比如主角白手起家时为一个等级，能影响到一个区又是一个等级，随着主角身份、地位的提升，影响力达到县、市、省、甚至走出国门，与国外的财团、金融巨头相抗衡，这就是都市中等级体系隐蔽性的体现。
B 都市小说中的等级体系的用处
介绍完都市小说中的等级，许多作者都会有一个疑问。你现在所说的这套东西，跟我眼下在写的有什么区别吗？
我的回答是：“有！而且是本质上的区别。”
虽然看似主角身份、地位名称相同，但许多作者表现出来的往往只有其名，而无其实。
比如在主角的身份、地位只能影响到县这一级时，作者为了追求爆点与爽点，将主角描写为以狮子搏兔之势，狠打了比主角身份、地位都要高的对手。虽然一时的目标达到了作者的预期，随着故事进一步发展，作者往往会发现，后续本应高潮的部分，开始变得索然无味。但却又不知道问题出在什么地方。
终其原因就在于没有规划好一套完整的等级体系，没有在动笔之前就决定好了主角在不同等级的“战力”，造成了主角等级“战力”过高或过低的失衡，使得故事无法配合等级顺利进行。
都市小说没有等级体系，只是一个障眼法，不要放松等级体系这根弦。
三 都市小说中常见的四大金手指
每一部小说的主角都是不平凡的，哪怕以平凡为开局主角，他也必然是平凡中的不平凡。主角所有的不平凡，就是小说的金手指。都市小说的中的金手指有哪一些呢？
A 重生
重生是都市小说中最为常见的金手指。其基本特色在于预知未来的前提下，修正过去，创造一个更美丽的未来的。当然还有一些另类重生。
都市重生题材常见的有：重生回学生时代、重生回到过去白手起家、重生成为中国或是外国的明星、重生成为导演、娱乐圈大亨等等。
B 强者
强这个字眼，在都市之中除了传统的武力之外，更可以指财力、权力、专有技能等。都市之中一个强人隐去本来面目，以小人物的身份出现，这种反差本身就具有一种期待、期望。
常见的都市强者开局有：特种兵在都市、神医在都市、高富帅在都市、武林高手在都市等等。
C 异能
异能作为都市小说中相当吸引人的一个元素，发挥着能人所不能，会人所不会，天上地上，独我一份的看点。
异能的设定有大有小，能力大者如同漫画中的英雄一般，能力再普通拥有透视、隐身等也不在话。常用的异能有：鉴宝能力、透视能力、隐身能力、各种动、植物分身能力、地球科技或外星科技与人相结合后产生的能力等
D 风水玄学
谈到都市就不能不提风水玄学这一类，周易、五行、八卦、风水等中国最古老的传承，可以很轻松的吊起读者的胃口。都市与风水玄学相结合，卖的就是那份迷人的神秘，看的就是那高人一等的传承。
风水玄于都市目前并没有太多的变化，不是以大师的身份登场，就是在成为大师的路上。
第二篇：《套路化的爱情故事如何打动人心》
1.强设置——人物设置（也叫设计），尤其在设计男女主人公的时候，要注意他们之间的对比与反差，一定拉开距离，让反差强烈些，更强烈些！无论哪一种差异或对比，一定要找到，并加以强化。穷与富，高与矮，胖与瘦，民族不同，国籍差异，年龄对比，文化冲突，性格摩擦，社会等级和阶层的距离，美与丑争斗，等等等等。有差异，才有戏剧性；有对比，才有张力，尤其在爱情故事里，更是如此。
2.人物性格的独特与具象——爱情故事的套路是大同小异的，所以，爱情故事要写好看而又不雷同，只有在人物性格的塑造上下功夫。任何一个特定的个人，他或她在经历爱情的固定节目时，由于自身性格的独特性和唯一性，其反应和表现都是不同的。
固定节目：相遇、发展、心动、表白、初吻、相思、身体接触、亲密、做爱、第三者插足或阻碍……，直到好的或不好的结局，这些都是固定的、必有的。节目是相同的，表现是不一样的。这种不一样，完全来自两位主人公独特而唯一的性格（这个性格包括多重社会属性，不仅仅是内向外向那个性格）。
我曾经举过一个例子，我的一个朋友，去了一趟澳大利亚，在大洋路上走了一遭，偶遇一美女，发生了一次浪漫的爱情。他回来后就给我讲了这个爱情故事，让我非常感动，并激发行动——后来，我根据他提供的攻略，也去了一趟澳大利亚，也走了一趟大洋路，我的运气一样的好，也和一个美女发生了一段浪漫的恋爱（虚构的哈）。
回国后，我把这两个故事都写了出来。你猜猜，这两个故事会雷同吗？当然不同！虽然节目是一样的，但故事却不同。这件事有点像时下常在电视台里播出的真人秀节目，同样的游戏程序，却发生了不同的过程和结局。关键是，大家还都爱看。这是问什么？当然是人物不同，性格不同。
3.细节——爱情戏的出彩往往不在波澜壮阔，也不在于离奇古怪、曲折复杂的情节，而在“细雨润无声”的奇妙细节中。为什么这样说呢？有一个重要的原因：当观众看一部爱情电影的时候，势必出现男女主人公，无论你暗示，还是明示，结局基本上是可以猜到的，那当然是俩人最终好定了。换句话说，总悬念是不存在的啦！既然总悬念（结局）不好看，没什么期待，那就看过程喽。而过程，就是由细节一点点构建而成的。细腻入微，切肤之感，是爱情故事的绝妙之处。
4.心理——所有的美好爱情都包含了复杂、迷离、不确定、彷徨、纠结、矛盾、自卑与自信等等心理因素。这个现象是普遍存在的，究其心理机制的成因，其实是人类在进化成长过程中，在长期大量的求偶经验中，渐渐固化在人类基因里的一些选择策略和攻略的积累和沉淀。将这种心理基因真切而细致地表现在影视作品中，鲜活而准确地展示出来，自然就会成功。心理越复杂越微妙，这段爱情越好看。
5.节奏——爱情故事比起其他的故事，更讲究内在和外在的节奏。优秀的爱情故事，都是一首美妙的乐曲。（陈老师，节奏，在这里是不是说是事情的反复起伏？变化？）是的，包括情节的起伏，使我们看电影的时候，感觉到快慢相间、张弛有致、起伏跌宕、强弱相随。
6.极致——这是“强设置”的结果。没有极致的爱情故事，总归是平淡无奇的。那样的故事，必然缺少了商业性和娱乐性。也许有些“文艺片”的爱情片可以娓娓道来，漫不经心，沉默枯燥，但我不讨论那个。因为我们多数人不想成为穷困潦倒、朝不保夕的文艺片编剧，我们想得很多的是写剧本，然后养家糊口、买房买车、娶妻生子、周游世界。
所以，我们要极致性！不过，这里想强调所说的是：极致性不能表面化！所有的极致，都是相对的极致，而不是外在的、抽象的和宏观的极致。所以，自杀、绝症、失忆、车祸这样的外在极致要慎用。不是绝对不可以使用，而是必须有具体而真实的依据和充分的细节。比如绝症，用突如其来的绝症制造最后的高潮，是廉价的极致。如果真的要写绝症，就写出彩来，就写出充分的细节，并在情节发展中起到不可或缺的作用。当然，更多的极致其实是来自于具体的规定情境。是啊，不能平淡。如果前面太平淡，后面就需要一个巨大的逆转，这种“平淡”的其实是为了后续的煽情重场戏而做的铺垫，要不然平淡就没意思没意义了。什么是极致的设计呢？比如，公主失踪（《罗马假日》），就是极致的；比如，明星在小镇上的一夜情（《诺丁山》），就是极致的。
7.大团圆结局——爱情故事（其他故事也差不多），大体有三种结局：第一种是大团圆的，就是有情人终成眷属；第二种是悲剧的，男女主人公最后分手，或其中一人死去；第三种是开房的，到底男主人公和女主人公最后在一起了没有？不置可否，让观众去猜。
我的建议是：写大团圆结局！即便写后两种，也要给人大团圆的倾向或暗示。为什么呢？生活中，爱情的结局是多种多样的，为什么非得大团圆呢？其实，不是不能写悲剧结局，而是考虑到商业性，慎用悲剧结局。
影视史上有许多成功的经典作品是悲剧结局的，那得积累许多因素，而且比较冒险。90%写大团圆吧！如果真的要写悲剧结局，写遗憾的爱情，写让人撕心裂肺、捶胸顿足的爱情，那要把前面的功课做足。以前的老编剧写剧本，都用大量的铺垫层层设局，到悲剧大结局那个人见人爱的主人公死去（或离去）时，就十二万分的荡气回肠、热泪奔涌了。这样的悲情故事，最好用大家酷爱的明星来演男女主人公，这是要让人哭得死去活来的节奏啊！《蓝色生死恋》，就属于这种10%的悲剧结局。
尽管如此，我还是建议大家尽量写大团圆结局。嗯，观众都喜欢看大团圆。
还有一种写法，我们叫做“安慰性大团圆结局”，其实本质上是一个分手的，或死人的悲惨结局，但给一个类似于“偶遇”的幸福尾巴，这样的方法被经典作品使用得很多。这个幸福的尾巴，就是安慰性的结局。从本质上讲，自从分手或死亡之后，故事已经结束了。但编剧害怕观众太伤心，所以安排最后一场戏来一个重逢或重生，安慰一下广大观众的脆弱的心。对，《梁山伯与祝英台》、《分手男女》、《北京遇上西雅图》就是那样的。安慰性结局。
第三篇：《如何体现小说的画面感》
首先要说，一个优秀的作者必然也是一个勤快的读者，要想把文写好是离不开阅读积累的。更深入一层说，除了要学会积累，好的作者还需要学会如何在阅读中鉴赏作品，分辨优劣，去芜存菁，取众家之长补己之短。
而大家在看文的时候，是不是曾经发生过这样的情况呢？
有些书看过一遍就刻骨铭心？有些场景见过一次，就久久难忘？
而有些书看了却只是看了，也许翻页的瞬间就开始忘记前面的内容，对场景、人物神马的全都说不清楚。
像这样的书或许一旦放下，你就不会再想要找来继续看下去，甚至连偶尔的回忆都欠奉。
这种文，咱们委婉点来说，叫做文笔欠佳，质感不足，直白点说，其实就是木皮渣，吃在口中无味，当然，要追下去就更困难了。
所以，为了要让小说能够成为一道声色美餐，让读者欲罢不能，陆陆在这里就要强调一个小说的画面感！
于是，孩子，用你小说中各种形象生动的场景来勾引你的读者吧！
而神马叫做画面感呢？
釜底抽薪地说，就是当读者在看你文的时候，能够代入故事当前情境，爱上你的笔法，爱上你的人物，爱上你的故事，爱上你这个作者……
咳咳，扯远了，实际上，有声有色、有层次、有光影、有远近，能够让读者清清楚楚知道现在是神马时候，神马地点，神马人物在做神马事情的场景，就叫做画面感。
那么，如何体现小说的画面感呢？可以从下面几方面着手：
一、视角、背景；
就跟拍电影一样，角度好，人才美，背景和谐，观众才和谐。
这个可以举个很简单的例子来解释。
在柳宗元的《江雪》（千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。）中，简单的四句话，二十个字，干干净净，清清明明，大家就知道了，现在是冬季，地点是一个山很多，鸟都躲没影儿了，人也全失踪了，哦，人没全失踪，还剩一个……
唯一的一个人，他孤孤单单的，带着一条老船，披着一件旧蓑衣，在那个可能连鱼都死绝了的地方，钓鱼……啊，不对，是钓雪！
为毛他不钓鱼，要钓雪？因为这就是孤独啊，因为叔钓的不是鱼，而是寂寞！这就是意境啊，这就是画面啊，这就是美感啊！
这个写法够美吧？这个角度够冲击你们的眼球吧？
而如果拍成电影的话，咱们从镜头上来看，首先出现在大家眼前的就是冰天雪地一片白茫茫的悲凉，然后才是镜头拉近，最后主角才出来——那就是在冰寒冻雪的江上独自垂钓的——披着蓑衣的……老翁了。
由远及近，由景及人，由大到小，由画面到意境，你不佩服都不，你想忘记都做不到！
这种写法，建议平常不注意场景，只写人物对话或者只知道干巴巴叙述的童鞋不要忘记试试，这可是能够直接带给读者具体视觉感受的法宝哦！当然，平常注意这个的童鞋也不要忘记再接再厉，让你的文成为色、香、味俱全滴美餐！
二、时间、空间；
继续举例，例如《仙渡》的开头：
——金乌西垂，天际晚霞涂染出大片的绚丽云海。
磅礴逶迤的昆仑山脉在云海中蜿蜒远去，西山脚的古老城池沐浴在这斜阳下，端凝而喧嚣。
这个开头，两句话，就告诉了读者，现在是傍晚，地点是昆仑山脚下，咱们看到的这座城市很古老，并且外形端庄，内在热闹，简称闷骚。
当然，这类的描述也不宜过多，一两句话刚刚好，再多的话，那就会过犹不及，不但不能让读者感觉到美感，反而会让读者头晕脑胀，眼睛发花，觉得很繁琐恨不得直接跳过了。
毕竟咱们要说的，是网络小说的写法。
在这个高速度的网络时代，浪费时间就是浪费生命啊，而浪费文字，你们懂的……
所以，建议是开篇就直接告诉读者，现在的时间是早上还是晚上，空间是山上还是树上，屋里还是屋外，床前还是桌旁，虚无还是具体，然后读者就会去脑补这个时间点会发生的事情，例如说，凌晨一点，某单身公寓，两个寂寞的男女……
大家脑内吧！不解释。
三、人物衣饰、表情、声音；
小说离不开写人，而人物塑造离不开表情、声音、服饰等，聪明一点的作者懂得利用各种角度，在不同的场景中，一点点释放出这些信息，而不是
一股脑儿把这些东西全都塞给读者。
例如《大丫鬟》中，作者对刘彻出场的描写——先通过窦华的突然离开，然后通过钟姬对女主的暗示（让他们去结识权贵），再到少年出来，旁人对少年的紧张，少年本身说话的语气等几章的描写，慢慢给读者形成印象，告诉大家，这个少年身份不一般，他在万人之上……这时候，就算作者没有明说少年是皇帝，大家也都自然明白了。
这样既不显得繁琐，又能产生各种镜头、声音对比的感觉，从而让读者对这个人物的一言一行、内外品性、身份地位产生具体而鲜明的概念。
四、肢体语言；
关于用肢体语言来体现画面感的最直接反应，大家想到的也许是战斗。
其实，人物的一蹙眉一弯唇，一举手一投足，一转身一后退，一昂首一前进，全都是肢体语言。
这东西简称“行为魅力”，复杂点讲，叫做“行为暗示”。
神马？你说这都是四个字，有啥好分简单还是复杂的？孩子，这就是你不懂了，在很多情况下，魅力都只是直观的HC的反应，而暗示可是高难度的、充满对抗和张力的、需要眉来眼去，你飞眼刀我飞眼剑的东东啊！
好吧，继续举例。
例如在《名门喜事》的新婚之夜中（V章节，欢迎大家订阅），一开始，两人没有直接滚床单，咳咳，和谐……
继续说，就在那一个小小的斗室中，红烛摇晃啊，纱帐暧昧啊，床架子的雕工很好啊，喜服很沉重啊，绣工很精致啊，男女主都闷不吭声啊，然后就互相眼神试探，动作攻防，硬生生就把一处没有硝烟的快乐对手戏，变成了充满张力的强大对抗。
于是读者的感情升华了，读者的视觉被冲击了，读者的银子打赏了……
五、综上所述。
画面感并不等于繁复的文笔、华丽的堆砌，而是恰到好处的信息释放。
这个世界上，没有最好的，永远只有最合适的，尤其相对于网文而言，如果你华丽到让读者不知所云，那你就算满肚子墨水，最后也都是失败的。
当然，也不能简练到，让读者什么都看不懂，或者觉得枯燥无味。
我们要做的是用最朴实的语言写出最清晰的画面，让每个读者都成为脑补帝！
最后，唠叨一句，看百遍的技巧，不如踏踏实实写一百个字，文的提高，最简单就是多写多
作者说今天就不给各位读者大大们更新了，我的脑细胞已经用完了需要时间来构思一下后边的剧情该怎么发展，这个月我的思绪很乱，可能我需要静一静，最近这几天我会分享一些关于写小说方面的故事和文章，事先说好我不会弃文的也希望你们不要喷我 以上内容来源于网络，仅供参考
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