六、《就相声现状的简要分析》

从本书数据来看，我认为进入主线以前有必要挑明我的观点了。

我们常常听说“德云女孩”这个职业，就这个本身的“职业”来说倒是没什么错，错就错在太过。

你比如说原来何九华生日，又是大屏又是无人机，咱没有诋毁人家的意思，但是真的没必要，我们最常见的能搞这种规模的那应该是国家级事件人物，在不诋毁人家的前提下作为一名相声演员真的不够资格去搞成这样，咱们就举个例子，这和2019年新中国成立70周年就差一阅兵了。

再说也有好的一面，把传统文化曲艺真正的带给了年轻人，但是可有一点，起的传承作用大不大，台底下两个观众，一个资深戏曲爱好者，听台上唱戏他知道这是哪个大师的戏，到外边跟朋友一说，我刚才听相声那演员唱了一什么戏，他那朋友说好啊，你这玩意儿也有地唱，另一个台上这位的粉丝，听着他唱戏，啊这我也会，到外边跟朋友一说，我会什么什么戏，他那朋友就得说你也是谁谁粉丝吧，起到的效果不同就可以看出来真的影响性还不大，如何能做到他们不是从所谓“追星”的角度去愿意学两句戏，这才是真正做到了传统文化的传承。

综上所述，相声的现状就是粉丝群体占比太高，也就直接导致传统文化的传承受阻，可以承认他们的存在没有错，但粉丝比观众都多直接导致了没有多少真的奔着听相声来的，把相声的桌子换张饭桌，演员在上边吃饭都有人愿意看，虽然说比喻的很夸张，但是就现在的样子看的确如此。

所谓传承不是靠一群粉丝做得到的，需要一些人的坚持，不管京评梆曲还是笙管萧萧，没有了这部分人的坚持，凭他们是做不到的，传统文化的传承需要后继有人。

我所做的分析就是如此，即使你不认同我的观点没关系，我们可以细细的掰扯掰扯，所以我的观点是，认同德云女孩但也不认为他好。

我所坚持的传统文化传承，不只是我的“固执”，更是对文化的“固执”。当今相声就像我这本书的开头所说，相比今天的繁荣，“相声八德”的时代不是更好吗？

观点或许不同，但无可否认的就在于当今社会娱乐化程度过高，假如以后把相声带偏，谁能救的回来？

我如今的所作所为，仅是对粉丝群体的“敬告”，我自知我的影响力无法发出“警告”，但作为传统文化爱好者自认为有资格发出“警告”，

莫道桑榆晚，为霞尚满天。希望相声越来越好，但不希望以这种方式越来越“繁荣”。

谢谢各位！

--------2021.3.21

--------彭程万里敬告粉丝群体书

（甄诚敬告全体粉丝群体，希望我们携手共进，让传统文化在国人心中重焕新生。）

上表千字文，叹兮