聊聊：话本作者低龄化？

早就在网上看到说话本作者普遍低龄化，我就想少年作者也能写出好文章来啊！凭什么带有一种歧视的色彩去评价我们？

后来我发现，别人说的有些道理。

举作者自己的例子，上个暑假（2020年8月）我是几乎拼了命地更新，而现在，几乎都快忘了话本。其实每一个开始写小说的人就已经比别人多了一点东西可后来总会因为一些原因就把小说弃掉了，坑掉了，再看看我知道的其他作者，大多都是前阵时间拼了命更新，而后面就拖拖拖。为什么？

因为我们小说不是用来当饭吃的。

我们不像鲁迅，拿笔战斗，也不是向职业作家，靠笔吃饭的，这就成为了我们生活中的一些可有可无的兴致趣味。就像现在不让你玩王某农药，逃某或者是第五啊，吃鸡啊，一些你已经习惯了去玩的游戏后，刚开始几天你会拼了命地去想，去找一个自己必须要玩的理由，反正就是挂念不下，但过个三周，所有的你过去放不下的几乎都可以放下了。更文也是如此，即使你在脑袋里一直想着接下来剧情怎么写，但是惰性会使你停止打字，或者又有一个什么理由（紧急突发的大事件或特殊的不在计划里的必须要做的事情）让你停下来了，这就是弃文或者说停更的开端。如此下去——尤其是我们这些住校的学生——人们就不把更文放在要事上了

顺便插一句，我之前一直想逃避我不更文的过错，推脱一些理由，可事已至此，便不再推脱，诚恳地向各位读者道歉。各位读者，由于我自身的惰性，我放下了键盘，停下了敲字的误差，给你们带来了巨大的阅读断层，确实是我自己，我自身的缘故。对不起，Pardon me。（但改不改就是另外一回事了）

这里举一个正面例子，《狐妖小红娘》的前身《狐狸精调教手册》是被作者雪花啊（现名小新）坑掉了，但是他没有放弃（毕竟他是职业漫画家），后又竖起了《狐妖》一面大气。后来《狐妖》被改编为动画，后又变成日漫，取得了较大的成功。

其次，我们的小说大多没有灵魂，即一个较高中心主旨。

我们一般仅仅只是想呈现一个故事，而通常的，还不会加上铺垫，最后还常常忽视真实性（比如我上一篇小小说《岸芷汀兰，郁郁青青》，我认为它是有主旨的，但因为我阅读理解较差，看不出来，且在重要剧情处即兰芷答应线下见面的时候没有给清楚理由，但我认为是有理由的），这是小说中最最要命的一点。其次，我们常常忽略环境描写和外貌描写，这就给小说的文学性造成了很大的创伤。抛开描写，单论事件真实性的问题，除了是你自己的玄幻小说，可以不符合物理规律之外，后面的填坑处之前未有铺垫以及重大剧情处的任务行动不合理以及随手凑cp的陋习都是致命的。

造成这个的原因，主要是追潮流和想到哪里写到哪里，没有长远大纲并且喜欢主观臆断的行为。

还是举《狐妖》的例子。

小新现在写的剧情中就有很大漏洞（以下皆个人观点），比如为什么白月初和涂山苏苏会相爱，为什么东方月初和涂山红红会相爱，又或是为什么杨篾和翠玉鸣鸾，月啼暇和胡尾生会相爱，又或是王富贵（注：不是王权富贵）会爱上清瞳。我猜作者的观点是：相处久了且互相过感动对方自然会相爱。但，并非如此。原谅我不能举出一些恰当的例子论证，——毕竟我没有真正体会过爱情。

我认为对异性的欣赏和向往是不需要理由的，但是真正相爱，是很难的。比如说朱光潜先生在《谈多元宇宙》中，写到“‘恋爱的宇宙’里真正的恋爱人更是凤毛麟角”。

我想到了一个例子，***和陶斯脉之间有一段朦胧的友情。陶斯脉欣赏***，并且她感动过***，***也感动过陶斯脉，看似天生的鸳鸯却被欣赏陶斯脉但当时志不在男女之情上的***给否决了（见《恰同学少年》）。

所以说，我们现在只是在同龄人和剧情上寻找赞美以满足自己的虚荣心或者是想表达一个自己所想的并自认为是好的故事所写，但是，却往往忽略了这个精彩绝伦的故事本身是否天衣无缝。

最后总结一下，低龄化所指的只是我们（或一些）的毅力不够，而且没有一个较高的文学水平和经验，不是歧视年龄。

就当是今天的日记了。

2021年7月23日22时34分