第六十六章

我们走到苏冥指示的地方，苏冥伸手虚虚的摸了一下，冲着我点点头。

我示意胖子爆破。

要是说爆破，谁都比不上胖子。

胖子一伸懒腰，捏的手指咯吱咯吱响，大步往前走来。

每次看见胖子这样，我就知道他肯定要放大招。

我招手示意大家找掩体。

小哥后退两步，蹲了下来。

我蹲在他身边，捂住耳朵。

“轰！”的一声，我摆手挥了挥眼前的浮土，起身看。

胖子又长进了，这小洞开的，真真正好。

“胖爷一出手，就知有没有！”胖子很是得意。

我拍拍胖子的肩膀，回头看小哥。

小哥还没起身，一只手扶着墙壁，一只手在揉耳朵。

“刚才震到了？”我赶紧蹲下身问道。

小哥闭了闭眼，摇摇头。

我想起来他刚才手臂还在抽筋，可能刚才手上没力气没捂好耳朵，有点耳鸣。

我伸手帮他揉了揉，然后等他慢慢好起来。

前面的伙计已经进去了。

小哥看见，撑着身子起来要往前走。

我知道他是担心伙计们碰见什么危险，赶紧跟着他往前走。

这是一条深长的走廊。

我拿手电筒照了照，两面墙壁上有粗糙的石刻画。

这样的壁画一定不是墓道主要构成，更像是工匠的通道。

为了保密，大墓设计建造的时候，先是建造主体工程，然后是画匠描绘壁画。

壁画是一个凡人对未知神明的述职报告，也是一个统治者对自己生平的总结。

同时，也是一个民间艺术家对自己技艺的展示。

工匠日夜劳作，墓地远离城池，只能居住在墓中。

即便是活着的老百姓，都不能沾到统治者的领地。

所以工匠只能栖身在专门挖出的甬道中。

就是这样的甬道，只有两米宽窄，两个人和衣而卧，也是勉强。

即便如此，在休息的时候，画匠也不忘构思整理画作。

墙上的石刻画就是这些匠人的画作。

我举着手电筒仔细看去。

石刻画已经陈旧，刻痕上积了一些浮土，我伸手拍了拍，顺着纹路看去。

这是一副简单的简笔画，画的是人和马匹。

还有狗和鹰。

追逐着鹿，狐狸和老虎。

这副画绘声绘色，虽然线条简单，但是十分流畅，马匹的四蹄，鹰的翅膀，狐狸的尾巴，老虎的斑纹，鹿的角，都画的十分生动。

石刻草稿描绘侧重整体效果的传达,不大拘泥于细节的真实，将就动作和重点人物行动，在人的纵马奔骋中见到的是神闲意定;弯弓搭箭中看到的是镇静和自信;即使面对猛虎的反扑,依然胜券稳操。

狩猎在蒙古族生活中占有十分重要的地位,他们对于狩猎生活有着切身的体会和真挚的热爱，参加这场狩猎活动的,一定是一些具有丰富经验的好手。

蒙古善于狩猎，这是生活图，也是彰显统治者文治武功的纪念图。

当年我看过一副佳士得拍卖的天子狩猎图，还只是宫廷画师描绘，拍到了七位数。

活着的时候一文不名，死了作品炒上高价，不可谓不讽刺。