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无题

素材铺子呀呀呀

#新人网文进阶指南(二)

主角的金手指是否独特

异能文,系统文里主角会有很多乱七八糟的金手指

这些就不说了,不同的金手指,不一样的人生巅峰,影响到主角生活的层面也会不一样

大可以展开想象力,扩展一下,怎么新颖怎么来,怎么独特怎么来

精彩,刺激至上,

因为看这种书的人,追求的永远是猎奇。

文笔

老实说,不太喜欢跟人说文笔。

但是我由衷想说,小说的文笔和散文诗词并一样。

散文诗词的文笔其实在于文字,而小说的文笔,在于如何把故事讲精彩——

都说土豆文笔差,我看不尽然,《斗破苍穹》该燃的时候燃,该虐的时候虐,该爽的时候爽,故事紧凑而且精彩纷呈,完全是热血文的范本。

小说的文笔,在于写出来的作品

人设是不是充实,讨喜?

情节是不是紧凑,有张力?

代入感是不是强,详略是否得当,是否亦庄亦谐,纤秾合度。

是不是越看越吸引人,是否让人无法自拔,仅此而已。

对白就是小说里人物的对话,如果作者的文笔足够出彩,那么小说里的每个人物都是独立的个体,各有各的性格和说话习惯

如何区分一个作者的对白描写得好?

在脑海里把“XX道”“XX说”去掉,只看“”里边的对话内容,如果还能分辨出谁是谁在交谈,那代表作者的对白描写很不错了。

学一个人的文笔也不是很难,每个人都会看书,学文笔的时候就别蜻蜓点水看了。

一字一句看该作者的正文,看完一句,别急着看下一句,在脑袋瓜里把自己当成作者,想想你是作者,下一句怎么写,然后拿自己写的和作者的进行比对

久而久之,习惯就养成了。

主线和架构

安排故事的发展,一定要有压迫感,主角要有阶段性任务,不能主角跟鱼缸里的热带鱼一样,想游到哪里就往哪里游

就拿《斗破》举例子

主角一开始被退婚,

于是,阶段任务来了,三十年河东三十年河西,我要让你后悔

主角的师傅被绑了,主角去救师父……等等等等,各种不得不做的任务层出不穷,

位面也持续在拔高,丝毫没有一盘散沙的感觉

具体如此,自己构思的时候心里有数,总之,写得散了,我就砍。

大纲的重要性,以及我认为的正文内容的正确写法

大纲是什么,大纲是整个故事的框架,

一般是构思初期和投稿给责编时用,读者并不会有机会看到,所以写出花儿来也没用。

大纲只要用2000-3000字左右,把故事的开头、起承、转折、高潮、结尾写清,再搭配接近详细的人物设定,达到故事条理清晰的状态就完事了

大纲不是万能的,更不是万无一失的,每个作者写大纲时一般都会很烦躁,甚至怀疑人生,每次写完大纲,都会发现自己的大纲存在各种问题:内容疏漏、有逻辑问题、甚至会有人物设定的不合理。

所以这就需要我们正视自己的大纲:它不是万能的,写的时候百分之八九十会出问题。

它只展现给自己和编辑看的,解释给我们看,这大概是一个什么样的故事,整个故事讲了什么,而并非是整个故事的内容脊梁。

大纲只是画一个蓝图,不是真正的龙骨

真正的龙骨,是我们的小提纲

什么是小提纲?

写书的正确方式:

每写一章,最好写一个小提纲,小提纲是这章的内容

情节,人物,地点,时间

每一章的小提纲串起来,才是真正的故事蓝图,才是整个故事的清清楚楚的真正脉络,足以保证你的内容不歪,而且主线清晰。

写小提纲的原因是什么?好处是什么?

摆脱卡文

小提纲需要你把所有想到的点子罗列出来,然后慢慢调整顺序、拉成主线,

然后在创作和灵感累积的过程中,不断增加新的小提纲,来完善整个故事的脉络,故事自然会饱满起来。

内容主线需要严格控制,设计好了之后不能放在一边不管,要不停去看和思考,

在纸上把所有主线上必须出现的镜头先规划出来,写的时候也要寻找新的内容主线来支撑整个故事的饱满性,才能增加情节,

卡文的时候,浏览一下小提纲,缺漏了什么,就写什么,还担心毛的卡文?

防止手贱

新人作者强迫症比较强,一般喜欢写一点改一点,然而思路这种东西

码字总进度却跟不上,为求精品,写多少删改多少,这是一种错误写法。

写作的时候应该写到一万字左右再回头看自己写的文,不要边写边修,

有的时候你第一次写的东西是对的,只要往下写下去,情节点自然就出来了,但是盲目删文的你却不知道,改来改去,灵感就没了,就卡文了。

作者写书也要注重第一感觉,第一次写的时候灵感往往是最准的,再反复修改有很大可能会导致本来畅通的思路迟滞,构思好的新点子在拖延中全都搁置干净了。

所以,有小提纲当备忘录,写的时候忘了什么,不用去翻正文,看提纲就够了,防止找半天然后开始精修了

正文三万字一修,足够了。

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