无题

数星星好不好

就是会分享，最近我在网络上看到的很有用的素材。

就如果不喜欢的话，直接跳过这一章，

如果侵权的话，联系我删了。

—————

肢体动作用词

头部动作：

　　俯首侧首昂首回收瞻仰仰望展望巧手巨兽仰首眺望观望遥望张望凝望瞭望凝视巡视扫视甚是蔑视直视俯视斜视窥视逼视怒视撇嘴努嘴闭嘴抿嘴嘟嘴拒绝大量乍看瞥见端详远眺目击目睹聆听倾听恭听月儿畅谈瘪（bie）嘴

　　频频点头摇头感叹仰首望天仰天大笑低头沉吟垂头丧气埋头苦干交头接耳人头攒动垂头耸耳点头示意点头称赞摇头晃脑摇头叹息交头接耳仰天长叹仰天长啸垂首希望俯首帖耳昂首挺胸昂首阔步呼天抢地

　　手势

　　拥抱搀扶握紧抓住捉住捕捉擦洗采摘推动挑起扛起举起拾起拿捏清晰拍打猛击抚摸拍手称快挥手告别手舞足蹈手忙脚乱指指点点抓耳挠腮握手言欢摩拳擦掌拉拉扯扯双手叉腰心灵手巧

　　走路姿态

　　碎步方步步伐几步缓步却步阔步款步迈步跨步他不健步溜达徘徊踉跄踱步疾步如飞望而却步大步流星步态轻盈步态从容闲庭信步昂首阔步步履瞒珊步履维艰步伐矫健腿脚麻利移步换影亦步亦趋读来读去踽踽（ju）独行

　　跑步姿势：

　　矫健没接轻盈飞奔飞越冲刺速度迅速快速驰聘颠簸颠肺乐颠颠一溜烟儿一溜小跑健步如飞伸手没接动如脱兔大步流星健步如飞呼哧呼哧跌跌撞撞快马加鞭奔逸绝尘东奔西跑东跑西颠奔走相告疾电奔星迅雷不及掩耳

　　腰身动作

　　转体躯体欠身纵身鞠躬挺胸附身鞠身卷曲倒立曲背笔挺腾跃之力翻腾前倾摇摆翻越扭动扭转旋转猫腰挺身哈药曲背躺倒仰卧俯伏笔挺附身躬身蹲身挺身弯腰猫腰屈身紧身束腰东摇西晃东倒西歪之力空翻躯体空翻挺直腰杆空中躯体动作敏捷汗流浃背弯腰曲背弯腰弓背弯腰屈膝一摇三摆空中转体侧踢空翻前俯后仰捻转反侧仰面长天点头哈腰前仰后合席地而坐正襟危坐前俯后仰侧踢空翻闪身而出擦身而过腰酸腿疼腰酸背痛贴耳靠墙昂首阔步稳如泰山东摇西晃

　　四肢动作：

　　摆手挥舞疾走徘徊趔趄徐行跺脚跋涉转悠顿足手舞足蹈手忙脚乱手不释卷手挥目送指手画脚拱手施礼动手动脚一步三摇迎头赶上跋山涉水缓步而行飞檐走壁走街串巷望风而逃自由疾驰横冲直撞东摇西晃临阵脱逃逃之夭夭姗姗来迟一瘸一拐一颠一跛紧追不舍跌跌撞撞郎朗强强摇摇晃晃

　　推拉弹跳

　　跨越跳跃腾跃弹跳跃动腾空暴跳如雷龙腾虎跃上窜萧条蹦蹦跳跳欢蹦乱跳鱼跃而起契约冲顶一跃而起纵身一跃欢呼雀跃浮光跃金跃马扬鞭跃跃欲试小说结构知多少【G篇】

G．板块型结构

　　现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不道扼以上的情节结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。

　　作者在小说中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写白成一统，有一定独立性，有它白己特定的内容，形成一个稳定的板块。

　　这些板坎有时互相靠拢、碰撞，发生联结，仍能使人了解整个情节的过程；也有的板块在表面上根本无任何联系，更谈不到联结，但是读完全篇，却可以由读者自己把它们联结起来，或者说，作品表现出来的思想线索，无形地把它们串联了起来，然后作用于读者的意识，使读者意识到板块之间的关系。

　　各个部分自成板块，这是与以上方式不同的地方。

　　这种结构形式显然已经丢弃了“过渡段”、“过渡句”等常闻的过渡方法，甚至丢弃了有过渡作用的标点；如冒号、则节号等，而直接把前后完全不相干的板坎“前言不接后语”地联在一起。

　　这种结构形式，可能有贯串情书，也可能没有。

　　有贯申馆节的，如茹志鹃的《剪辑错了的故事》形成一块独立的板块，但情节人物又是贯串前后的，这种结构形式叫“冰糖葫芦式的结构”。

　　没有贯穿情节的板块结构，如意识流的某些小说——象法国作家普鲁斯持的意识流小说《斯万的爱情》即其一例。

　　在国内小说中，很少完全没有贯串线索的这种结构形式。现代西方的这种结构形式的作品，往往写了较多的下意识的活动，甚至是梦境、“魔幻”以及施催眠术后的“无意识”幻觉等。

　　也正因此，自成一块的具体内容，不仅可以与主体毫无关系，而见在小说中，某些板块毫无可取和必要。

　　在一些现代派小说家中，这种结构形式已成为纯粹的形式主义，究竟能有多少读者，究竟又有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。

　　顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。

　　板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。

　　在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。

　　我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。

　　国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。

　　这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：

　　a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。

　　b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。

　　c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。

　　d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。

　　此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。

　　试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。

　　他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。

　　这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。自然用词

　风：

　　和风清风朔风凄风微风寒风疾风暖风春风习习徐徐瑟瑟搜搜阵阵风萧萧风飒飒杨柳风

　　春风拂面春风宜人微风徐来风清气爽东风送暖南风徐徐西风萧杀北风凛冽秋风飒飒冷风飕飕

　　清风徐徐风平浪静风调雨顺风和日丽春风得意和风拂面春风荡漾秋风送爽秋风萧肃和风细雨北风呼啸狂风暴雨风卷残云风起云涌

　　霜：

　　玉霜银霜晚霜霜天雪霜霜花白霜霜冻冰霜薄霜寒霜浓霜秋霜

　　寒霜万里冰霜重露繁霜白露霜天晓月灿灿秋霜繁霜满枝寒霜侵骨薄霜铺地白霜冰晶霜冰时期霜痕莹明霜天烂漫风霜雪月霜花洁白霜天近冬银霜遍地

　　雪：

　　白雪瑞雪雪团雪片雪粒残雪纷飞出血万里雪鹅毛雪

　　毛茸茸亮晶晶白茫茫大雪纷飞万里飘雪雪融冰消雪飘如絮银装铺地银装素裹大雪盈尺漫天大雪白雪皑皑风卷残雪冰天雪地雪兆丰年

　　加白无瑕玉树琼枝雪花飞扬瑞雪丰年凌霜傲雪鹅毛大雪银白素装白雪飞舞风萧雪婷粉妆玉彻

　　雨：

　　微雨骤雨疾雨烟雨苦雨绵绵瓢泼绵绵雨蒙蒙雨毛毛雨疏疏雨雨纷纷雨霏霏雨沥沥雨潇潇雨涟涟雨茫茫

　　寒风细雨和风细雨烟雨迷蒙阴雨连绵大雨倾盆狂风暴雨雷雨大作疾风暴雨凄风苦雨春雨无声细雨如烟

　　雾：

　　浓雾密雾重雾薄雾迷雾雾霭（ai）雾漫漫雾茫茫雾腾腾雾蒙蒙

　　晨雾笼罩晨雾迷蒙云雾升腾雾气缭绕雾锁云笼雾似轻纱雾失楼台朝雾重重江雾弥漫浓雾难开轻烟淡雾耽误飘渺

　　露：

　　露水露珠白露甘露朝露寒露夜露晶莹露珠露水湿发透亮闪烁

　　白露沾草晨霜晓露垂露欲滴露水滋润露垂草弯露珠闪烁露珠滚动五彩露珠露珠闪亮露水沾衣露珠晶莹晶莹剔透

　　冰：

　　结冰冰块冰粒冰花冰凌冰山冰球冰川冰灯冰城冰凉冰霜冰雹雾凇（song）

　　晶莹剔透冰封雪冻冰雪皑皑冰天雪地千里冰封冰冻三尺坚冰如石冰雪消融滴水成冰如履薄冰玉洁冰清冰面入境冰凉刺骨凛若冰霜

　　霞：

　　朝霞晚霞红霞落霞绯红

　　晚霞如染丹霞千里霞光万道夏颖绚烂红霞散金彩霞满天踩下缤纷晚霞如火朱霞满天晚霞瑰丽朱霞烂漫霞光四射霞光万道彩霞满天

　　云：

　　云絮云彩彩云乌云浓云浮云残云云海流云云烟飘渺云雾云烟云层云端天高云淡万里无云浮云白日云淡风轻天高云淡云絮翻飞

　　云朝雨露风起云涌云卷云舒云淡风轻云薄天青云雾飘渺变化多端神妙莫测千姿百态彤云密布乌云翻滚乱云纷飞浓云蔽日乌云密布重云如铅

　　雷电：

　　霹雳雷霆电光闪电电剑电蛇电火惊雷巨雷春雷滚滚雷霆万钩雷声隆隆雷声震天震耳欲聋晴天霹雳电光闪闪电光熠熠

　　彩虹：

　　虹霞飞虹长虹悬挂横跨圆弧虹霞白虹七彩长虹彩虹如桥一万长虹蓝天飞虹彩虹高挂彩桥横出弧状虹霓白虹贯日若隐若现光芒万丈色泽鲜艳五彩缤纷

　　海浪潮汐：

　　海潮海浪涨潮退潮江潮夜潮潮汐潮水潮声翻滚叫嚣奔腾隆隆声

　　疯狂海啸水天相接惊涛拍浪浪拍礁石浪花汹涌席地而卷奔腾翻卷雷霆万钩漫山沸腾波涛万顷声如金鼓水花飞扬恒如山齿汹涌澎湃排山倒海蔚为壮观小说结构知多少【短篇小说结构】

　　导语：此篇谈论的主要是短篇小说创作的结构问题，涉及创作的常识与技巧，属于小说作者必须掌握的内容。

　　(一)确立结构体。

　　将结构核通过横向、纵向的立体展开，便形成结构体。它是小说内容具体体现的艺术框架，也是短篇小说表现阶段最关键的一环。

　　古今中外的作家均强烈地意识到了这一点，如美国作家艾萨克·辛格当被人问及写作哪一方面最困难时，答道：‘故事结构。

　　我认为这最困难。怎样构成一个故事使它有兴趣。最容易的则是实际写作。一旦结构定了，写作本身--描写和对话--就随流而下了。‘

　　对短篇小说结构体的设计与展现，必须体现六个字：简洁，形象，兴味。

　　而这六字，则主要落实在场面(或称描述单元)与情节(或称事情转折点)的设置、把握上。只有将两者适当地结合起来，才能成为好的小说结构体。

　　对短篇小说来说，一般由一两个描述单元(很少超过三个)为重心，加以必要、合理的情节转换来组成。

　　如何士光《乡场上》，全篇只有一个场面：乡场上纠纷；鲁迅的《药》，只有两个主要场面：买药与祭子。

　　描述单元犹如情节线的横切面。而在短篇小说总篇幅为定量的前提下，则这切面与切点的关系自然成反比。即是：切点多，则切面小：切点少，则切面大。

　　因此，在设计结构体时，横向的切面展开与纵向的情节进展要有精心设计。

　　切面展开形成场面(描述单元)，有助于细致形象地表现生活与塑造性格；情节进展则有助于引人读兴，摇曳生姿。

　　除场面与情节的设计外，短篇小说尤重开头的技术。

　　好的开始是成功的一半。对短篇小说来说，尤其如此。短篇小说的开头，一般向读者展示一个特殊的有兴味的形象小场面。

　　然后，用简洁笔墨介绍背景或问题，下面紧接着进入‘主体‘，即主要的场面中人事矛盾冲突的展现。

　　因此，尽量用一个精彩的小场面作为开头，是短篇小说至关重要的一环(因为短篇小说开头部分很自然地和不可避免地要向读者交代背景、介绍人物，极容易由‘说明性材料‘构成。

　　所以，形象化的描述在消除枯燥乏味方面，是不可缺少的。只有这样，才能以形象吸引读者，并以形象的矛盾冲突或问题引起读者悬念)。

　　如李锐的《厚土》系列小说《眼石》：

　　开头是一个形象逼真的具体场面呈现：一辆满载石灰的马车行进在陡峭山路上。

　　副手愤怒、悲痛、无地自容的心中、眼内，世界上一切景物人事均是变形、变态之后的一个狂暴、混乱的世界!

　　加以女人失魂落魄的惊呼，车把式骄横凶狠的咒骂，牲口的挣扎……逼真的形象直迫读者眼底，顿时引人入胜。

　　之后，简洁交代背景：昨天夜里，因被迫借了车把式的救命钱，副手无可奈何地将老婆让车把式睡了。……

　　于是，紧接进入中心场面：丈夫满脸阴森森的杀机；女人惊恐万状，忐忑不安的神色；车把式旁若无人、自信威严的姿态……终于发生戏剧性变化：车载过重，将坠深渊。

　　副手以死相拼，抢救了人、马、车。甚至在关键时刻挺身救了车把式马上要粉碎的生命!车把式于是与副手‘礼尚往来‘：当天晚上，将女人让副手睡，达到小说高潮。

　　结尾：副手与女人恢复了心理上的平静与生理上的往常；车把式品尝了昨天副手的滋味。

　　这是一篇典型的短篇小说：简洁、凝炼、形象、引人。描述单元与情节转折达到精巧结合，产生很高艺术价值。

　　由于结构体是生活场面与故事情节的有机组合，因此，除上述介绍的结构体自身的技术性处理外，结构体的设计、把握还包括结构布局与生活的内在联系问题，即结构体反映生活的角度问题。

#韵昔如果不喜欢的话，真的直接跳过好吗？而且源自于网络，我也不好意思说太多，。

人物景观用词

水乡园林：

　　古朴别致石桥弄堂纯朴淳朴游船小调古戏烟雨青石板乌篷船油纸伞江南水乡古色古香亭台楼阁长廊曲折花木扶疏湖光山色书声琅琅千姿百态栩栩如生争芳斗艳呵斥飘向曲径通幽别有洞天小桥流水

　　乡野风貌：

　　莺啼燕语蝶乱蜂忙土墙草顶沃野千里良田千顷梯田层叠穷乡僻壤青砖瓦房稻田金浪青松翠柏炊烟袅袅日落而息日出而作背水临山果实累累风景如画湖光山色稻香醉人竹篱瓦舍坐落有致秀丽如画绿柳掩映生机勃勃瓜果满园碧草如茵麦浪翻滚

　　城市印象：

　　车来车往城市繁华行人如蚁车流如潮车水马龙行人如浪车轮滚滚熙来攘往南来北往商店林立万头攒动川流不息繁华喧闹车辆如梭拥挤不堪人烟稠密人如潮涌霓虹炫目高楼林立热闹非凡风光秀美钢筋水泥鳞次栉（zhi）比

　　古都古城：

　　深巷斑驳青苔历史文化积淀滥觞（shang）古朴纯朴朴素清幽传说厚重深厚底蕴韵味钟楼雕文回声残破衰败钟鼓楼古城墙石板路护城河红石板青石路残垣断壁源远流长雕梁画栋灰瓦青石

　　公园花园：

　　秀丽生动别致巧妙白塔倡议游船湖泊绿茵茵八角亭千姿百态万山丛中山清水秀绿树成荫山高树茂千山一碧山明水秀奇峰耸立山明水秀湖光山色花团锦簇万紫千红姹紫嫣红花海如潮百花吐烟游人如织摩肩接踵极目远眺

　　

　　　　小说的结构详解

　　情节结构

　　在情节结构中有五个部分，。发现。急转。受难。冲突[注一].危机

　　为求解释清楚，便顺着此一流程举例说明。

　　一个人走在路上发现某事物（发现）

　　然後要捡那个东西时有人先捡走（急转）

　　然後那个人的心理会难过（受难）

　　两个人为了那东西吵了起来（冲突）

　　然後对方要打你（危机）

　　情节结构和其他的关连：

　　A.人物对情节结构的影响

　　例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。

　　B.思想对情节结构的影响

　　作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然後，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。

　　C.语言情节结构的影响

　　双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。

　　D.节奏跟情节结构的关系

　　在你编完剧情之後，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了

　　例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。

　　正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然後吻了她一下。

　　快版：约克兰吻了女生的手一下。

　　慢板：约克兰看了面前的女生然後用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然後举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。

　　E.景观对情节结构的影响

　　可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。

　　注一；冲突有下列几种

　　(1).个人，心理生理习惯

　　(2).社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度

　　(3).自然，如科学，

　　收藏分享000顶踩

　　景观

　　第一种是移动视点

　　简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。

　　例：写从远景写一栋房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。

　　这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。

　　第二种是空间透视

　　就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、後顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。

　　人物

　　用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然後，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。

　　人物与其他的关连：

　　A.情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然後，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。

　　B.思想：思想可以改变人物

　　C.语言：每一个人，一定有她的说话特色。

　　D.节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。

　　E.景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。

　　节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。

　　节奏与其他项目的关连：

　　A.利用时间的经过长短来改变节奏。

　　B.根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。

　　C.例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！词穷必备:

情绪：

心情忐忑，沉浸在窘迫中，情绪得到缓和，失落席卷了她，稳住自己的情绪，

整理好慌乱的情绪

手部动作：

摊手、揽过、提回、拉着，揪住、拽着、扯下、摸着，拂过、拎着、扣着、拢着

搂着、扒着、按住、摆手，拨开、扳正、打掉、丢出，推开、捂眼、捉住、抓住

擒拿、缠住、扶住、搀住，挡住、拖住、拉住、捶地，撕扯、扯住、扛起、担起

挑起、捡起、挤出、拣起，撩起、撬开、敲门、抛开，擦拭、撒掉、摔掉、抢过

抹除、拧开、捏鼻、搜身，钳制住，挽着臂弯，手腕一转，撸起袖子，打横抱起，搅动手指，哆嗦着缩回手，双拳攥得死死的，

听：

倾听、静听、探听、窃听，打听、偷听、旁听、侧耳，洗耳恭听，侧耳细听，屏息静听，听而不闻，竖起耳朵

神情：

错愕、一怔、怔住、晃神，发愣、失神、愕然、恼火，胆怯、怯怯、嘲弄、冰嘲，沉着

沉静、沉稳、安详，傲慢、愧疚、惊慌、娇憨，沉思、庄重、镇定、羞涩，羞愧、沮丧

诧异、怄气，踌躇、惊讶、疲惫、腼腆，默然、惬意、悠闲、神往，局促、恳切，气鼓鼓，愤愤然，不服气，表情阴霾，慌了一下，神情迷离，神情专注，带有几分邪魅

脚步动作：

驻足、顿足、拔步，提步、溜进、逃遁，奔走、彷徨、徘徊，匍匐、蹒跚、蹦达，踉跄

挺立、伫立，站住脚，一个趔趄，走不动道，闪了进来，仓皇逃离，脚下有些虚浮

看：

眼觑、睨着、洞察、端详、瞅着，相觑、遥望、端视、瞥见、睨视，凝望、张望、窥视

扫视、打量，目击、目睹、会见、召见、巡视，使眼色、乍一看、盯着她，翻白眼、眼睁睁眼巴巴，垂下视线、刮了一眼、瞟了一眼，斜了一眼、涣散目光、眼神各异，移开目光

跳开了视线，眼角的余光，横了他一眼，打个马虎眼，眼前一片花白，视线落在脸上

递了一个眼神，鄙视了他一眼，眼神略有缓和，眼神扫描四周，眼皮越来越沉重

顶着审视的目光，被他的眼神冷僵，目中尽是嘲讽之色，时不时往那边一瞄，

眼神四处游离，眼睛上下扫射了几次，眼眸泛起了一丝兴致，眼中不由得多了几分打量，

所有人目光在一瞬间都靠拢了过来

放眼望去不知道该停留在哪个角落里

反派：

讨好、巴结、拉拢、揶揄，刻意、佯装、撺掇、挑唆，唆使、诬赖、诋毁、妄说

诓骗、诓去、挑弄、搬弄，哄骗、煽诱、奚落、威吓，胁迫、撮弄、抵赖、污蔑，诽谤、栽赃、怂恿，一个劲，端起架子，故作轻松，一番胡搅蛮缠——写手必备——

小说大纲创作的辅助设计

世界背景环境设定

世界背景环境设定

o这是一个什么样的世界？现代？古代？架空？玄幻大陆？

o故事始于什么地方？

o主角后期将到什么地方去？

o主要有几个比较重要的地图？

势力设定

主角属于什么势力？

o圈内主要有哪些势力？

o哪些势力将会和主角有交集？

o反派势力有哪些？

力量设定

力量等级体系是如何的？

o总共有多少级？分别是哪些？

o主角目前属于哪个等级？

o那些著名势力的人势力等级情况怎样？

o主角大概在什么时候将会升级？

人物设定

男主角？

o女主角？

o重要配角？

o重要反派？

o他们分别在什么时候出场？

o具体设定请使用人物设定辅助工具

故事主线

开头？

o结局是怎样的？

o一句话描述整部小说的内容？

o贯穿整部小说的线索是什么？

小说的卖点

小说的卖点是什么？

o凭什么吸引读者？

o凭什么让他们心甘情愿掏钱？

o新奇的世界？

o新奇的力量模式？

o角色间的爱恨情仇？

o主角泡马子收后宫的爽YY历程？

o其他？

金手指设定

主角的金手指是什么？

o一个还是多个？

o是暂时性的还是贯串整部小说的？

o金手指有成长性吗？

o一开始就是一个完善的系统，随着主角的成长而慢慢露出面目？

o刚开始是个残缺的，是随着主角的升级+修补，金手指也逐渐升级进化？

o金手指的限制是什么？

o重复是有会有什么副作用？

一般合理金手指的特点：

唯一性、保密性、局限性、和功能不断扩展的特性。你知道吗我差一点就要碰到星星了

结果天突然亮了

梯子未稳所有的梦都跌落下来了

上一章 无题 数星星好不好最新章节 下一章 无题