尚派名篇《昭君出塞》唱词

作者《昭君出塞》有很多的版本，京剧、昆曲、黄梅戏、粤剧等皆有此段，本篇唱词是京剧唱词。如果有感兴趣的话，可以去听一听别的版本

（牧羊关牌）　　

哎呀，爹娘啊！

孩儿今日别了你，但不知，何年何月，何日何时，再见我那爹娘啊！

我只得转眼望家乡，飘渺以似云飞。

又只见，海水连天，海水连天，野花满地。

愁似，雁门关上望长安，总有那巫山十二难寻觅。

怀抱琵琶别汉君，西风飒飒走胡尘。

朝中甲士千千万，始信功劳在妇人。

愁漫漫，雾沉沉，咬牙切齿恨奸臣。

今朝别了刘王去，若要相逢，若要相逢，一似海样深。

（内锣鼓响。）

（牧羊关牌）　　

又听得金鼓连天震地，人似彪，马似龙驹。

旌旗闪闪，黑白以似云飞。

见他们，好似群羊队，发似枯松，脸似黑漆，鼻似鹰钩，须卷山眉。

叫他们，一个一个下阵到关前去。

作者这一段是1998年，5月6日的剧词

作者尚小云是四大名旦之一。这个《昭君出塞》属于《汉明妃》的后半部。是尚派代表剧目。 属于【旦角】。唱法有很大的【昆曲】成分。 把【青衣】与【刀马旦】结合起来了。 很难用几句话就把这个经典剧目的主角【纯粹属于哪个唱法】说明白。 1935年，由李寿民改编的全部《汉明妃》在北京首演。此剧由昆曲《出塞》发展而成。《出塞》是全部《青冢记》的一折。尚小云饰王昭君。在《出塞》中，他大胆采用了“文戏武唱”的方法，载歌载舞，声情并茂，把京剧旦行几乎所有的步法都组织进去了，还吸收了武生的身段动作。全剧充分反映了尚派饱满、强烈、清健、豪放的风格。其表演手段层出不穷，通过种种程式化的舞姿创造了一系列动态画面。他运用了大跨腿、大弓腿、大扬鞭、急搓步和上马时单足颠颤、垛泥、趟马圆场等动作，细致地刻画了王昭君的离愁别恨和边塞的荒凉。他塑造了口中曲子、盔上翎子、手里马鞭、身上斗篷的王昭君艺术形象，渲染了“马活人俏”的表演效果，这“马上昭君”的载歌载舞，被誉为一幅幅活的“佳人烈马图”。 尚小云演这出戏，着意于区别“马下昭君”和“马上昭君”的不同点，注意“昭君上马”和“马上昭君”的神形变化。“马上昭君既要有人，又要有马，马是烈马，人是佳人；一身二用，神形兼顾”，真正体现了我国写意戏剧的精神实质。昆剧、京剧舞台上演出《昭君出塞》基本上都是按照尚派路数演出的。

作者解说来源于网络