京韵大鼓名家刘宝全刘派创始人

个人经历

青年时期

刘宝全七岁入私塾，读书之余，喜欢听戏和学着唱戏。九岁时，举家流落到河北关上。父亲刘能靠扎纸活、制冥衣为生，常向木板大鼓艺人王庆和学唱。刘宝全耳濡目染，也爱上了木板大鼓。为了生计，父子一起卖艺，父亲演唱，他弹三弦伴奏，慢慢地自己也学会了演唱。十五岁在天津拜名家宋五（宋玉昆）为师，继续学唱木板大鼓，又向琵琶名家陆文奎学弹琵琶。宋五死后，他的嗓音“倒仓”时不能演唱，就为木板大鼓名家胡十（胡金堂）和霍明亮伴奏，在艺术上得到了宋五的弦师韩永忠的指导，十八岁时，随韩永忠到北京，在庙会上、堂会上以及王广福斜街的乐户中唱木板大鼓（北京人俗称“怯大鼓”）。后来有一段时间，他向北京四喜班京剧老生孙玉卿学戏，取艺名月芬，曾随孙去上海正式演出，因在台上出差错，回天津后遂弃京剧，正式拜胡十、霍明亮为师演唱木板大鼓。刘宝全二十一岁时，又到北京献艺，京剧大师谭鑫培听了他的演唱，赞扬了他，并指点他要入乡随乡，改掉怯音。他牢记教诲，便努力揣摩谭鑫培、孙菊仙、龚云甫等京剧名家演唱韵味和神态，把自己唱大鼓听用的方音都改成京音，耍着木板唱，使说唱结合，并加强演唱时的面部表情和身段。

清朝末年（1908年左右），天津北门外天泉茶楼经理回斗银邀刘宝全去天津演唱，由韩永禄任弦师。为配合他的演唱，弦师革新了伴奏乐器，韩永禄改中三弦为大三弦，霍连仲改影调使用的四胡为顸筒四胡，使伴奏、演唱相得益彰。

中年时期

清宣统二年（1910年），刘宝全再到天津，在四海升平茶园登台演唱，获得很高声誉。民国四年（1915）刘宝全成立了“宝全堂艺曲改良杂技社”，往返于京、津两地演出，在杂耍园子里的节目场次上取代了单弦牌子曲而跃居“攒底”地位。这一时期，他还结识了文人庄荫棠，在庄荫棠的帮助下修订了《白帝城》、《活捉三郎》、《徐母骂曹》等大鼓书词，丰富了演唱曲目，经过数年用心钻研，终于在以乡音演唱的河间木板大鼓的基础上，脱胎出京韵大鼓的规模。同时他还截长篇为短篇，融抒情于叙事，使京韵大鼓这一鼓曲形式逐渐完善。自百代公司光绪三十四年（1908）为他灌制头张唱片《八喜·八爱》之后，到二十世纪二十年代初，百代公司、高亭公司已发行了他的十多张唱片。此后，在北京、天津、上海、南京、汉口、济南等地演唱不缀，民国九年，博得了“鼓界大王”的美称。至30年代初，他在艺术上达到炉火纯青的程度，形成京韵大鼓的主要艺术流派——“刘派”。

刘宝全拍摄艺术纪录片《宁武关》

晚年时期

晚年的刘宝全饱受旧社会摧残，生活落魄至极。1942年，刘宝全在北京吉祥戏院演完了《双玉听琴》之后，一病不起，不久就去世了，享年73岁。

主要作品

刘宝全的保留曲目共计有二十四段。

学自宋五的段子有：《赵云截江》、《马鞍山》（即子期听琴）、《乌龙院》、《南阳关》、《博望坡》、《游武庙》、《百山图》、《丑末寅初》学自胡十的段子有《大西厢》、《长坂坡》

刘宝全拍摄艺术纪录片《宁武关》

学自霍明亮的段子有《单刀会》、《华容道》、《古城会》、《战长沙》、《关黄对刀》、《草船借箭》、《李逵夺鱼》（即闹江州）

由文人庄荫棠协助整理的段子有《一门忠烈》、《别母乱箭》（即头、二本宁武关）、《刺汤勤》、《白帝城》、《徐母骂曹》、《活捉三郎》

刘宝全共灌制京韵大鼓唱片共计三十三张，民国二十八年（1939年），上海中华影业公司曾将他演唱的《宁武关·别母乱箭》拍成舞台记录影片，已经制成VCD光盘出版发行。

刘宝全正式收徒五人，即白凤鸣、谭凤元、常旭久、钟德海、韩德荣。此外私淑刘派艺术的人很多，著名的有良小楼、小黑姑娘（金慧君）、小彩舞（骆玉笙）、林红玉、章翠凤、桑红林、钟俊峰、孙书筠、侯月秋、小映霞等，她们都不同程度地继承和发展了刘派艺术。白凤鸣和骆玉笙则在继承刘宝全唱法的基础上，依各自的嗓音条件，吸收借鉴旁派艺术，综合改革，分别创立了“少白派”和“骆派”。

当今刘派京韵大鼓比较有影响力的演员有张秋萍、种玉杰、杨凤杰等。