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人物外面描写

[神态〕

庄重端庄安闲安详恬静文雅镇静沉着诚挚憨厚恳切

潇洒妩媚羞涩腼腆严厉冷酷坚毅傲慢疲惫沮丧失神

诧异发愣尴尬踌躇容光焕发英姿勃勃精神矍铄精神抖擞

生龙活虎威风凛凛英姿飒爽风度翩翩热情洋溢热情奔放温文尔雅文质彬彬和蔼可亲和颜悦色心平气和平心静气悠然自得毕恭毕敬从容不迫泰然自若津津有味若无其事不露声色面红耳赤面有赧颜无精打彩郁郁寡欢闷闷不乐局促不安垂头丧气精疲力竭风尘仆仆气喘吁吁呆若木鸡瞠目结舌哑口无言交头接耳笨头笨脑疯疯癫癫凶神恶煞杀气腾腾装腔作势盛气凌人龇牙咧嘴神气十足傲慢无礼神气活现趾高气扬咄咄逼人目空一切不屑一顾目中无人旁若无人冷眼旁观贼头贼脑鬼鬼祟祟半信半疑不知所措漫不经心心不在焉怅然若失垂涎三尺死皮赖脸缩手缩脚丑态百出

人物动作描写，

〔走〕散步漫步踏步信步转悠闲逛徜徉踉跄蹒跚踱方步健步如飞步履矫健步履轻盈大步流星飞檐走壁大摇大摆步履艰难一瘸一拐匍匐前进蹑手蹑脚〔跑〕小跑慢跑飞跑飞奔飞越扭头就跑拔腿就跑连蹦带跳东奔西窜横冲直撞跑得上气不接下气跑得比兔子还快飞似得跑

[看]望、视、瞧、瞅、瞟、眺、瞄、盯、瞥、窥、睁眼、闲眼、瞪眼、眨眼、乍看、窥看、察看、观看、观察、洞察、视察、瞻望、瞻顾、顾盼、相觑、凝视、张望、遥望、凝望、眺望、远眺、仰望、鸟瞰俯瞰、俯眺、俯视、怒视、注视、窥视、斜视、睥视、乜视、端视、端量、瞥见、蒙眬、迷离、昏眩、瞪瞪、眈眈、眼巴巴、眼睁睁。

〔看〕瞧瞅过目注视端详凝视仰视俯瞰远眺了望张望回顾环视扫视窥视怒视浏览审视洞察打量巡视目击目睹会见召见定睛一看目不转睛凝神注视怒目而视左顾右盼东张西望挤眉弄眼瞻前顾后举目远望极目了望尽收眼底察言观色刮目相看面面相觑虎视眈眈走马看花

〔听〕倾听聆听窃听旁听听候侧耳细听听得入迷听信谣言百听不厌道听途说充耳不闻当作耳边风左耳进，右耳出[静听、细听、谛听、收听、、偷听、打听、恭听、聆听、恭聆、静聆、亲聆、洗耳、竖耳、侧耳小说塑造人物的极端方法:

有些小说写的没得说了。

　　行文通畅，语言流畅，结构顺畅，故事平畅，人物顺溜。

　　你很难从他的小说中挑出毛病，但也说不出哪儿好。

　　我敢说这种小说是最无聊的小说。

　　个人感到一篇好点的小说最少有个面是比较亮的。

　　要不你的语言艺术，或人物突出，或结构新异，或故事好看，或细节生动，或立意深远……

　　当然，你把这些方面都写得突出更好，但很少有人做到。

　　缺点明显优点明显的小说，都也比什么都不明显的小说要好。

　　没能给读者留下深刻的印象，是因为写得太平。路太平了司机都容易犯困。据说高速公路上翻的车最多，人多的地方反倒不容易出事故。

　　小说是塑造人物为主的，成功地塑造人物很关键。

　　那么我们就着重谈谈塑造人物吧。

　　一篇小说中的核心人物应该是鲜明的，生动的，活灵活现的。那么作者怎么塑造人物才会给读者留下深刻印象呢？有人说肖像描写，心理描写，侧面描写，正面描写……当然了，这都是可以让人物鲜明的手法。

　　我认为最好用的是放大他的特点，就像漫画那样抓特点进行放大。我认为有必要的时候要把人物写极端，极端，给大家留下的印象更深刻。

　　比如：你写这个人苦，就让她遭遇种种磨难，让她比喜儿还苦，再让她喝几碗黄连水，再设置几个人欺负她，让她苦得读者都为她流泪，都想给她捐钱捐物，都想打抱不平。

　　最好把读者气得用嘴非礼作者的娘。

　　比如：你写这个人坏，让他无恶不作，头上长疮脚下流腕，打街骂巷调戏妇女，最后再给他弄个当官的后台撑撑腰……引起读者强烈的愤慨。

　　有个演坏蛋的演员走在路上，被人家差点打死，挣脱逃回家，照着镜子还笑着说，我终于成功了。你知道他为什么说这句话吗？

　　比如：你写爱情，越相爱的人越不让他们轻易在一起。七姑八大姨，单位领导，街道上的大妈都来干涉。再给他们设置种种困难，就不让他们成功。就是让他们结婚，也要让某方得绝症。当然这个有点残忍，只要需要你完全可以更残。

　　在现实生活中，我宁肯相信真爱是不可阻挡的……

　　比如：如果你写人软弱，就让他软得见条狗都躲，见孩子都点头哈腰。婆娘打哈欠他吓得大病一场。他比隔夜的面条还软。他软得唱首歌都没有刀来咪。

　　世界上最差劲的小说就是悲剧不悲，喜剧不喜，爱剧没爱。

　　在小说中为了让主要人物更生动，有必要根据小说的需要，赋予人物个性。

　　每个人物都有个性，有习惯动作，习惯用语，有心理。为了强调他的个性特征，可以多次强调，如果不够，我们还可以调置情节与人物，帮着突显他的个性。多次强调强那个人的特点，会让特点更突显。比如他的相貌，口头禅，习惯动作……

　　逮住最能突显他个性特征的面进行放大，甚至在文中多次强调，或用不同的角度进行描写，是很有必要的。比如你写二大爷爱笑，他在别人丧礼上就笑了，结果被人骂出来。小便的时候想到二大娘唱歌跑调，笑得把裤子湿了。丢了俩自行车也笑，笑着笑着却哭了。

　　写小说要有意识地扶强不扶弱。

　　世界本来就是这样的，越有钱的人越能借到钱，文章写得越好越有人扶持。其实没钱的需要借钱，写不好的更需要扶持。但现实就是扶强不扶弱，弱肉强食。同样，你在小说中，也应该扶强不扶弱，突出的地方想办法让它更突出。

　　为了塑造生动鲜明的主要人物，应该把所有的光都照在他身上，让他清晰可见。你写个漂亮女人，就要把环境其他人都要用来衬托她的漂亮，让她漂亮到极致。最少你要多照顾主要人物几笔，少给次要人物几笔。

　　你看过电影也许你没注意。镜头都是更多地聚焦在主角身上，还给她特写。过场人物群众演员一晃而过，有时候你都没认清是谁。有必要我们也给我们的小说人物来特写。比如，生气的时候眉毛颤动，嘴唇痉挛，手抖得不行，想骂人都说不出话了。

　　画人物肖像，为什么要把人物的眼睛画细，因为这最能体现人的精神。漫画为什么要夸大特点，只要抓住特点，把五官的某官安在西瓜上，我们也知道是画的谁。

　　你把件衣服画得超越写实，不画人的眼睛，这件衣服也可能是二大爷的，也可能是三大爷的，但最有可能的是你不知道是谁的。

　　不管怎样，要让所有的环境去为人物服务，要把所有的人物为主角服务，要把所有的事件聚焦在主要人物身上，要让主要人物与故事强烈地代言你的意向。

　　注：我说的极端塑造，可不是让你把人都写成疯子。有必要也未尝不可。