盘点如何水出好文（一）

水文的事情我觉得我们很多人都干过，大多数情况下都是被逼无奈，但如果真的会适当＂水＂，也许便无无缝衔接，让人挑不出毛病。

常用的几种手段主要集中于细节描写，背景描写，心理描写，环境描写，一些无关紧要的人物的语言和动作（比如插科打诨），一些无关紧要的设定，还有拓展知识，甚至还有心灵鸡汤。

用来水文的这些东西一般和主线情节的发展没有什么关系，大多数情况下只是为了增加篇幅，但有时候那却可以帮助读者阅读理解，不会出现太大违和感。

但很多时候这种行为不太受人待见，包括读者和同行。

但是不要就因此觉得水文就是一件坏事了。

其实它还是一把双刃剑，如果用好了，其实还可以得到很多好处。

首先，最显然的一点，就是水文可以增加字数。

绝大部分作家都没有混到只靠名气不靠字数赚钱的程度，所以字数和你的收入一般是直接挂钩的。

除了网文界，在传统文学界，这也是一个很重要的增加字数的办法。

很多小说本身剧情就不是很复杂，设定也很简单，人物也不多，因此如果只写主干情节，很多并不能写到出版要求的10万字的字数。

这时候就需要“水”一点，来增加自己作品的字数。

在我们小说界这还好说，童书领域还有很多通过放大字体，增加纸张厚度，甚至加入大量插画的方式，来强行使自己的内容看起来更多。

尽管小孩子们也很需要这样。

因此，在很多时候，“水文”完全可以是一个有效帮你解决问题的好的候选项。

其次，“水文”的时候，里面加入的很多东西，往往会对作品起到正面作用。

就好像很多经典名著里面的经典名句：诗歌，名人名言等，有些就是“水”出来的，但却恰到好处，读者也不会有多大不适感。

上面说了那些水文常用的办法，但是你发现那些东西其实也是小说中必不可少的辅助工具。

如果用的好，那就是正面作用，如果用的不好，那就是影响阅读的“水”。

但是这些内容其实属于接受美学的范畴，也就是说，作者在写的时候，并不能很针对性的去给每一个情节配上很适合它的上面说的那些辅助工具。

因此，在写作的时候，更常用的方法是在初稿中先使劲“水”，像以前江南更新龙族一样。

然后最后修改的时候，以一个读者的视角，开始将之前写的很多不太好的东西，也就是那些真正“水”的东西，大刀阔斧的删掉，然后留下来的就很好了。

这也就是进化论的观点：基因的突变是不定向的，就好比我们写初稿的时候，想到哪里写哪里，完全不在意哪里写得好哪里写的不好。

然后基因发展后自然选择，这就是我们改稿的过程，吧搞出来的那些不好的给选择掉，剩下的就是符合自然规律的好东西。