京剧百科小课堂（六）

『这一章我个人肥肠稀饭！想学京剧的必看！』

④唱腔分类

*京剧主要分为“西皮”与“二黄”两大类。

常见剧目中，有《四郎探母》，杨延辉唱的“未开言不由人泪流满面”就是老生的“西皮导板”*，铁镜公主唱的“夫妻们打坐在皇宫院”就是青衣的“西皮导板”。【西皮导板*用来起头大量的唱段，比较常用。诸如此类的还有该剧中杨宗保唱的“杨宗保在马上传将令”是小生的西皮导板，《铡美案》中包拯唱的“包龙图打坐在开封府”是净行的西皮导板，《打龙袍》中国太唱的“龙驹凤辇进皇城”则是老旦的西皮导板。西皮导板种类虽然繁多，可过门基本类似，只要听熟了过门就知道演员要开唱什么板式了。如果同一出戏中导板太多，琴师会多用不同的花过门伴奏，以免产生听觉疲劳。

【闷帘导板*与一般导板的唱法基本一致，但是在演员没有上场的情况下先在幕后唱的*，如《消遥津》中的刘协（汉献帝）在幕内有一大段唱“父子们在宫院伤心落泪”就是闷帘导板，唱完后人物才出场。但这是二黄导板*，不是西皮导板。

⑤发音技巧（划重点）

【真嗓】

亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。

演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。

如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。

真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。

京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

【假嗓】

亦名小嗓、二本嗓。

京剧演员发音方法之一。

系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。

发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细*。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

【左嗓】

京剧声乐名词。

主要指男声*中一种不正常的嗓音*，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。

另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调〔贬〕。

【吊嗓】

亦作调嗓。

京剧演员的练唱*方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。

演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适当升高。

*吊嗓的作用：

1。通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。

2。熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水**融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。

【喊嗓】

京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。

*喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。

【丹田音】

又名响堂，京剧声乐名词。

*演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。

一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂（即声音送得远，听得清）。

【云遮月】

京剧声乐名词。

这是对老生*的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。（没想到吧，这根本不是某个角儿的名字！）

这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质*。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。[7]

【塌中】

京剧声乐名词。

演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。

*用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。（所以想学京剧的宝贝们，跟着练习的时候要把握好度，保护好嗓子找到最适合自己的方法，如有不适请立刻停止，寻求专业人员的指导。）

【脑后音】

京剧发声的一种。又名背工音。

*一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩*，打开后咽壁，提高软颚*，将声音送入头腔，与鼻音相聚*，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。

老生和净角唱腔中，凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音，多用此种唱法。旦角唱腔用脑后音者较少，程（砚秋）派唱腔有时用之。

【荒腔】

亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。

指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门*的变音。大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致。

【冒调

京剧声乐名词。

指演员唱曲音调略高于*规定的调门。大部分是由于先天生理条件所造成。有的是由于生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。

【走板

京剧声乐名词。

指演员唱曲不符合规定的节拍。

京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。

【不搭调

京剧声乐名词。

指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调😂。

【气口

京剧演唱方法之一。

*指演员唱曲时吸气的方法。

京剧各种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气*两种。

换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。

【换气】

京剧演唱方法之一。

演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。

唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。（腹式呼吸法）（还有，唱出来的时候要保持呼气的状态，如果刚吸完气就唱会无劲）

【偷气】

京剧演唱方法之一。

指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。

【嘎调

在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字（涨不涨知识！），《定军山》中黄忠唱“扫到午时三刻成功劳”一句中的“扫”字等，均称嘎调。

【长吭

长（音掌）是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。长吭好似加大音量*。[7]

【砸夯

比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。

演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱（多在尾音）出现笨拙的重音，谓之砸夯。（之前商细蕊就指出过山海有些砸夯）