中国机长：剧本严重注水的大型航天宣传片

狐姐欢迎大家收听今天的《狐说八道》，我是狐姐

八哥我是八哥

狐姐今年国庆档，一部非常符合主流价值观的电影横空出世，成为国庆档的一匹黑马，没错，就是最近爆火朋友圈的《中国机长》。

八哥由于这部电影宣传很足，八哥我跟狐姐早早就赶上了首映，事先声明一下，我们就是为了单纯地看电影，真的不是为了看张天爱的空姐装去的。

狐姐拜托，只有我一个人不是这个目的去的好吗？

八哥咳咳，我们还是来说说电影吧，演员演技有多好，情结多惊险，剧情多感人，想必朋友圈都传烂了，这里就不和大家赘述了，首先最让狐姐和我惊奇的就是，这部电影一抬眼，我靠，全是老面孔，这究竟什么样神奇的剧组，居然把大宝贝，关晓彤，孟子义都凑齐了，“烂片三姐妹”吗？呕像剧大趴体吗？吓得我们怀疑她们仨是不是被狐姐八哥平时骂多了合起伙报复来了？

狐姐所幸，三姐妹似乎并没有影响节奏，至少没有太影响。不过不知道有没有朋友和八哥狐姐一样，不知道是不是对电影期待太高了，看完后总感觉哪里不对，就是没有好莱坞电影中那种劫后余生，酣畅淋漓的“筷感”，看得不声不响的，心情异常地平静。

八哥其实这还真不是“烂片三姐妹”的锅，究其原因，《中国机长》硬伤就在于剧本，针对剧本，我们简单总结了“三原罪”。

狐姐首先第一个问题就是惊险不足，总有一股劲提不上来，每次将观众心刚刚悬起来，又给放下了。

狐姐诚然，影片在很多方面试图打造一种惊险刺激的感觉，最惊险的镜头就是欧豪饰演的机长被吸出了窗外，其次还有经过积雨云，以及飞机最后的紧急迫降。然而这些惊险镜头在片中比重显然非常不足，如果说好莱坞灾难片像坐过山车，这部电影就像是过山车没劲了，简单来说就是不过瘾。

狐姐最致命的问题就是机长刻画。机长如何力挽狂澜，几乎空白。挡风玻璃碎，机长冷静开，结束。

八哥此外，全篇至始至终只有机长一个人在努力抗衡，飞机其他人就在机舱里坐着，倒不是说不能坐着，毕竟大家伙只是乘客又不是超人，不过剧组不会安排一个空姐或者乘客血流不止吗？毕竟比外界的危险更可怕的，就是飞机内部出现危险啊！这样至少还能调动一下紧张感，毕竟在高空中什么都有可能发生，何况还是这种情况，有些磕碰完全合情合理。

八哥至始至终，我们都是注视屏幕中乘客们的一举一动，丝毫没有身临其境的紧张感，主要原因，就是影片没有调动观众们的同理心。人都有恻隐之心，看见有人受伤等着抢救，我们自然就会感到揪心，这真实感不就来了吗？

狐姐影片中还特意安排李沁饰演的空姐因为气流原因撞上了舱顶，结果就趴地上晕了一会后，居然毛事没有，一点血都没流，顶多额头破了点皮，这完全可以利用起来啊，其它空姐就在那坐着看，你们那脖子上的丝巾别告诉我就是为了好看用的，半天就会喊一句“请戴好氧气罩！”不是，开头还说我们和陆地上的那些服务员不一样，有啥不一样你倒是表现出来啊？

八哥虽然这部电影真实事件改编，甚至真实事件还不如电影惊险，但电影最主要目的，就是合理艺术化夸张，注意，是合理化夸张。你这这么大的空难下来，一飞机的乘客都活蹦乱跳的，真的很不现实，主要是不惊险。

狐姐第二个问题就是累赘有余。影片在很多方面多余累赘，累赘在对人物的刻画，正是这些刻画抢了惊险镜头的比重。张涵予正开着飞机，卡，陈数一个大特写，卡，女儿一个大特写，卡，大宝贝一个大特写，不是说不能有特写，合理的特写确实对剧情的起承转合有很大帮助，你敢说你那些特写不是单纯地为了“强行煽情”？

八哥全篇唯一刻画得还算可以的，也就是虎叉乘客被吓得闹心，要下飞机，袁泉大姐几句话给怼了回去，趁机向观众输出一波正能量。这段中心思想灌输的还是可以的，可是除了这段，电影更多的则是无时无刻不在拼命喊“我们多尽责，我们多专业”，其实你只要把情结安排好，你多尽责多敬业根本不用喊，观众自然就能看出来的，毕竟我们要看的是灾难片，不是中国航天宣传片。

狐姐第三就是注水严重。杜江饰演的机长形象就有很大问题，跑去撩一个女乘客。你一个有夫之妇，已经有了ab，去撩一个姑娘啥意思？更何况杜江这种撩，不是礼貌性打招呼，而是真正带有暧昧的味道。这可以理解为编剧为调动情绪，想要烘托事故来临前的轻松。可是，无论出发动机是什么，总得合情合理吧，合情合理的渲染，是锦上添花；本末倒置的渲染，是画蛇添足。

狐姐包括关晓彤那条线，在里面完全没作用。除了注水，我找不到合理解释。

狐姐还有那个拉萨老兵，经历生死之后的感受，我们无从得知。

八哥所有乘客在经历生死后，形象单薄，统一规划成一个模式：感谢机长。说白了，电影没有刻画关于乘客劫后重生的感受。换位思考，我们是乘客，飞机出了事，一下飞机，第一时间肯定要和家人报平安，甚至再仔细一点的人，要知道失事的原因，后续的调查。《中国机长》中的乘客只有感谢。

八哥初想，这些群像，是服务于这次事件，起辅助工作。但电影结束后，不免让人产生编剧刻画这些群像是为了凑时长的感觉。

狐姐有一说一，在《中国机长》中有看到用心，诚意，但剧本这一块，真心没有足够重视。为什么要说剧本这个问题？

八哥八哥我先声明，我们绝不是要哗众取宠，不是为了杠而杠，而是因为，《中国机长》是一个风向标。

狐姐《中国机长》目前票房即将突破20亿，影视圈里的很多人已经找到爆款公式。真人真事改编十老戏骨阵容。这个阵容，势必会在今后延续一阵。但是，却鲜有人讲到剧本问题。

狐姐大家想想看，一个不怎么用心，不重视剧本的电影，可以获得近20亿的票房，那么接下来，就更没人重视剧本了。

八哥令人难过的是，不重视剧本，是中国影视的通病。

狐姐一来，导演权利>编剧，冯小刚，张艺谋，李安这些都耳熟能详。但问起编剧名，又能说出几个？一直有一个基础价值观：好编剧始终比好导演重要。导演，是负责呈现画面，编剧，是负责创造画面，哪个更重要？不言而喻。

狐姐何为好电影？讲一个大家喜欢的故事。可不知道为什么，在中国，赚的最多的是导演，出了名的也是导演，然后是演员，之后才能轮得到编剧。这不公平，这也绝不是一个良性发展的趋势。

八哥二来，收割快钱的通病。有个圈内朋友曾说过这么一句话：其实圈子里绝大多数人还挺浮躁的，喜欢收快钱。哪个吃香，一拥而上，总是试图找到爆款公式。可是，哪有什么永恒的爆款公式。八哥所理解的爆款公式，无外乎——编剧讲好故事，导演完美呈现，演员演技到位。

八哥事实上，这个问题，不光存在于《中国机长》，还渗透到整个电影电视剧行业。不重视编剧，不重视剧本。或者换句话来说：90%的人不愿意重视剧本。不信？把时间往前拨一拨。

狐姐2018年，一匹黑马在《神奇动物》的强势碾压下，《无名之辈》夺得近八亿票房。为什么？因为剧本的扎实，联动着导演的呈现，演员的演技，最终成为一部票房逆转、口碑极佳的作品。

八哥再把时间往前推一推。2015年，《夏洛特烦恼》让我们认识了沈腾。无任何大咖，《夏洛特烦恼》成为黑马的核心优势：剧本。看到没？好剧本就像高楼大厦的地基，导演是总设计师，演员是里面的工匠。如果连地基都不稳，即便总设计师再牛逼，工匠再会修，那始终也是一栋危楼。

狐姐狐姐还有一个发现：大家爱夸导演、演员，却罕有人夸过编剧，甚至，我们都无法说出开心麻花的编剧，《无名之辈》编剧的名字。是编剧不需要夸吗？不是的，谁不愿意听好话，只不过是不被重视罢了。什么时候，我们真正开始重视编剧了，夸一夸编剧，才是中国影视迈开的一大步。

八哥而这种转变，从来不是行业内的人自我觉醒。这需要外部作用，也就是我们观众，不停保持说话，这样，才有可能被听到，也只有被听到，才有可能被重视。

狐姐狐姐不喜欢“事不关己，高高挂起”的态度。事实上，没有绝对的无辜者。我们总是啥也不说，哪怕是被喂垃圾、猪食，我们依旧不说，不反弹，资本市场只会默认我们喜欢，然后变本加厉。那个时候，我们就丧失了最基本的话语权。

八哥我们已经对流量明星进行了一次次反击。接下来，我们是不是应该对烂片、烂剧本来次彻头彻尾的抵制呢？

狐姐好了，今天的电影就聊到这里啦，我是狐姐

八哥我是八哥

狐姐狐说八道，我们明天不见不散

八哥不见不散