好的故事应该是人物和层层推进的悬念冲突的有机结合，每一个要素都以自己独特的方式影响着故事的全貌。
情节出了创意，还需要人物、经历、悬念、冲突和上下文的共同支持。
人物是情节的基石。人物说出你意想不到的话，做出你意想不到的事，生动的人物就像真正的活人一样，以自我为中心，自行其是，反复无常，完全无法预测。
经历，人物的行动构成情节的主体，那些穷途末路的人物，让他们在故事结束时变成彻头彻尾的另一个人。
悬念和冲突，构成经历的质地和肌理。作为作家，你的使命就是制造悬念，拥抱冲突。
最后，你需要俯瞰全局，把人物、悬念、冲突、节奏、进展和终极意义放在上下文中进行考察。
要正确的给你笔下的人物注入生命力，你需要一丝不苟的询问自己关于人物内心生活和表面生活的全部细节。真正认识你的人物，你的认识会贯穿全文，验证每一个词语、姿态和行为。Ps:详细见原书。
【人物的表面生活】
人物外表：脸型、颧骨、下巴、额头、假眼目光、眉毛、胡子、肤色、伤疤、胎记、伤残、头发、身材、年龄、衣着，打扮、肢体语言、嗓音、
<站在医生的角度看人物的健康状况，站在心理医生的角度看人物的家庭背景、教育、职业、经济状况、住所、居住地、财产。>
许多作家只依靠表面人物塑造，停留在基本的外貌描写，对话和行为都是为了场景的方便而加入。
相反，充分发展的人物有自己的丰富的生活，你经常发现他们阻挠你的计划，一旦他们成为活生生的人，他们会以自我为中心，行动完全无法预测。
至此，你就进入了人物影响，甚至决定故事的发展的微妙境界。如果你保持开放的心灵，人物会接手故事，一个场景接着一个场景采取着行动。这就意味着你抛弃了你的大部分计划，放下了作家的自我。而且，除非你巨细非遗的了解人物内心生活的每一个方面，否则这是不可能的。
【人物的内心生活】
天赋、宗教、身份、信仰、思维定式、道德、性、动机、友谊、谈话焦点、自我认知、价值观、时间分配、艺术创作冲动、英雄、政治和意识形态、和权威的关系、恶习、与食物的关系、习惯、怪癖、爱好、慈善和人格。
性格：嫉妒贪婪，慷慨小气，记恨宽容，顽固圆融，多疑信任，控制随和，恃强凌弱保护弱者，卑躬屈膝不卑不亢，安全感，自尊心，批评支持，争强好胜集体意识，批判赞美，自私虚荣谦逊。不切实际脚踏实地，漫无目的目的性强，有无组织，跟随者领导者，守纪律，节俭浪费，严厉刻薄亲切可人，耐心，勇敢怯懦，创造性，志气，承担，成熟，焦虑，成熟，满足，风趣，乐观悲观，忧虑放松，漠不关心热情，情绪化稳定，暴力平和，脾气，争论调和，肤浅深刻，愤世嫉俗理想主义，空想行动家，阴谋坦诚正直，诚实说谎，原则性，顾及别人，交流，平静不安，负罪感精神振奋。
陌生人画像，决定性人物特征。演变，检查人物过去，转变的催化剂、人物的未来，身份，表面生活和内心生活的不一致，从内在人物特征到情节点。
<从表面人物特征到情节点：某个人物特征的细节如何影响影响情节？从内在人物特征到情节点：人物的内心生活如何影响情节？决定性人物特征。演变，转变，催化剂，>
主要人物和次要人物，人物的重要性。
出场频率，出场和退场
态度和反应。事件和环境本身还不及人物对它们的态度和反应的一半重要。
叙述者（视角人物），由谁担任？叙述者有三个目标：1.讲故事，描述事件的展开；2.用他自己的观点给故事润色；3.展示他自己在故事中的行动。
人物的群体和个体。个人极易受到多数人观点的影响，他是否受影响？
一群人可以视作一个人物，它的存在有力的支撑着整部作品。
可悲的是，我们经常观察人们是怎样对待别人的，以作为我们自己都应该怎样对待他们的样板。人极易受到多数人观点的影响。读者也是如此。
平庸的作家介绍一个新人物会把结论直接塞入读者的脑海，好的作家在介绍一个人物时会生动的介绍其他人是如何对待他的，让读者自己得出结论。
创造环境是作家的任务，如果环境足够强大，人物会自然而然的行动和反应，这样人物就会生动起来。极端的环境能够让我们更深刻的认识一个人物。环境因素：痛苦，牺牲，环境，艰难时刻，
人物的反常与人物的多面性的不同之处。刻画多面性人物时，必须记住单面人物的优点，要知道自己在放弃那种模式的同时牺牲了哪些东西。人物的多面性可以让人物层次丰富，并赋予其生命力，例如，要让一个人物经得起冤枉，他必须首先值得同情。对于一个坏人，应该是在一长串背信弃义的历史上写下值得盛赞的光辉。
人物思想和行动之间的关系，两者经常存在矛盾。
场景清单，出场频率，人物互动图，设定环境，人物行动清单，人物灵感（用怎样的事件和环境能体现出想要表达的东西）
对人的深度认识：1.有时候我们可能看到了错误，但是会寻找借口，大事化小小事化了。2.大部分人宁愿跟有害的人一起生活，也不愿意承认自己不善识人的事实。3.我们带着有色眼镜生活。
要彻底改变、一个人必须经历一番更深刻的旅程：自我认识。
认识和行动之间的矛盾经常存在，不要给予解决这种矛盾，让你的人物立刻采取行动，你可以利用甚至延长这种矛盾，从而创造出一种深刻的紧张感。人物知道正确的行动是什么，但是不确定他是否那样做，他与自己的内心交战，这种紧张感持续下去会变得令人无法忍受。
有可能一个人永远无法解决认识和行动之间的矛盾，如果不行动，可以通过看到他在负罪感的压迫之下自我折磨，获得部分的满足感。甚至，精神失常自杀，作品将围绕在他不作为的心理负担，而不是他的行动。对结果造成影响的不作为能够制造道德困境，获得哲学上的满足。要创造最大的满足感，就是让人物产生认识并决定采取行动，甚至开始行动，但是已经晚了，行动永远无法达成。这种情况在悲剧中可以取得最强烈的效果。比如，罗密欧与、、、。
表面经历清单：恋爱、物质、友谊、身体状况、知识、名望、家庭、经历和环境、特定目标、目的地、障碍、命运、相互依存的经历、开启新纪元的经历。
没有经历的人物。
其他类型的经历。使用文字本身来作为经历的补充，例如，一步惯用长句的作品，突然间使用了断句，读者的阅读体验改变了，下意识的影响对内容的理解。语言风格的使用，关键时刻对话的使用或缺失。
作为读者，我们为什么需要一种经历。鼓舞、净化（使人产生怜悯和恐惧，并释放最低落的情绪），变化、目的。
【悬念】
情绪是悬念的基本要素，一个人可以只写苍白的经历、乏味的人物和老套的情节，但是只要有悬念，读者通常会坚持看下去。
悬念时预期的，它与某些我们期待之外的东西、某些还没有发生的事情有关。悬念是观看事件展开的过程：一旦受害者被杀，女人接受了求爱，悬念就消失了。
悬念就是创造和延长预期。
制造悬念。期待是一种格外强大的工具。
1.确定目标。2.提高筹码，考虑目标对人物的重要性。3.危险。危险是增加悬念的一种有效办法。不同类型的危险，性方面，医学方面，感情或者心理方面，精神方面。4.滴答作响的时钟（时间压力）。5.让人物有一个重要的目标，却无法采取行动。6.未知。7.爱情的张力8.戏剧反讽（观众知道一些人物不知道的事）9.生活在未来，10悬而未决。11.秘密12.人物（有可能帮助制造悬念，也可能妨碍悬念。）
延长悬念。延长悬念因素。当延长悬念的时候，读者会非常重视，期待有重要的事情发生。
重点：加大筹码，悬念评级，延长悬念，悬而未决。
冲突。冲突来源于人物（表面特征、内在特征）各方面的区别与对立。冲突也意味着要选择。
冲突的功能：1.要求读者选择立场，决定应该同情谁2.制造裂痕为圆满解决铺垫3.帮助制造悬念4.作品方向感5.出乎意料的让作品扑朔迷离。
人物与冲突的关系，谁发起了冲突，谁推波助澜，谁从中周旋。
制造冲突的方法：
1.正确的人物和场景：对立的人物相遇时，一定会发生冲突。
2.人物群体（因为共同的原因和意识形态结合在一起的群体）。群体与群体的冲突，群体与个人的冲突（重要性）。
3.被迫在一起：强迫有冲突之间的人物在一起。
4.为了实现各自的目标而引起冲突
5.提高目标的筹码。
6.权力斗争。（权利具有支配他人的权利）
7.竞争：竞争是被认可和鼓励的冲突形式。（有可能使竞争者陷入极端）
8.时间冲突
9.家庭，有聚有散，婚姻破解，争夺被关注和爱，相互竞争，权利斗争……
10.恋爱。欲望和肉体的吸烟经常使恋人看不到彼此的缺点，这成为冲突的来源。
阴暗的性格，例如嫉妒。
11，工作。上下级冲突，同事冲突。
12.态度
13.内心冲突。我们经常渴望、制造外部冲突，以便逃离思考内心冲突。一个人的内心冲突越强烈，他为了缓解内心负担而制造的外部冲突就越严重。内心不能解决的冲突，将其极端化的把人逼疯，创造出外部冲突。
延长冲突。冲突不能太快解决，否则悬念就会消失，永远保持的冲突就成了悬而未决。
如果只有冲突，会让读者不安。解决冲突，让读者有喘息的机会，为下一轮的冲突做好准备。
过程：制造冲突，延长冲突，激化冲突，解决冲突
重点：人物冲突评估，人物群体冲突评估，目标，选择。
【上下文】
上下文要求你必须从宏观上审视你的作品，保持与作品的距离和客观性，把握整部作品给读者的整体印象。
上下文会影响悬念、冲突、节奏、进展和最终意义，悬念太多会淹没悬念，行动太多会淹没行动，我们要分别考虑推动情节发展的每一种元素的上下文，然后考虑作品的整体。
删除重复（相似）：短语、句子、段落、主题、环境、人物、背景。
有意识的重复：作品的核心是特定的主题，他们可以贯穿始终反复出现。
人物：人物的重要性根据上下文来考虑。
经历：人物经历的相似与衬托。经过重要经历的人物会让读者锁定这个人物的视角。有经历就有改变，读者能记住的人物是有限的。
时间：我们的过去与将来会影响到现在的体验。人物的生活的体验是处在过去和未来的上下文中。
戏剧反讽：缺乏上下文就不能理解人物和环境，戏剧反讽是基于上下文的。戏剧反讽帮助制造悬念。
悬念：悬念在上下文中，如果每一幕场景都让观众提心吊胆，从来没有喘息的机会，那么悬念效果就会大打折扣。
冲突：作品中需要时不时的休息和解决问题，冲突才能发挥最大的效果。
背景：任何事情都是相对的，要使一种背景取得最强烈的效果，可以在它之前噶拍一种对比鲜明的背景。如果一个场景使用过多，读者会焦躁不安，如果场景更换过于频繁，我们又会迷失方向。
背景与节奏和进度一起，可以为读者的期待设置舞台。
节奏：谨慎的设定节奏，读者会习惯某种节奏，并要求从始至终保持相似的节奏。许多新手作家用一个特别精彩的场景作为开场，提高了门槛，但是接下来不得不退后一步，缓慢的展开故事。或者相反，这是错误的。均衡的开始和结束，按部就班地展开情节。
进展：在作品的上下文中，缓慢和持续的进展可能被视作理所当然，断断续续能够让他们更期待进展。
进展和节奏是类似的问题，不过节奏更多地与作品展开的速度有关，而进展关系到有没有取得某些阶段性的结果。
意义：上下文能偶影响作品的整体意义。作品让人产生共鸣的是那些占据最大篇幅的特定主题或人物，这与篇幅的分配有关。篇幅分配是总体规划，反映故事是关于什么的。
重点：上下文编辑的视角、重复清单、场景移植、人物移植、篇幅分配。
【超越】
有些作品之所以成功，是因为他们都触及了普遍的、永恒的真理和人类的共同特征。
人物的多面性：例如，描绘出好人有多坏，坏人有多好。重要的不是他们是好人还是坏人，而是我们更容易代入与自己相似的人物——混合型人物。除了代入感，多面性人物还赋予作品多重讨论的空间。
环境的多维化：把多面性的人物，放在情景和环境中，让他们的多面性展示出来。多维化的环境会把问题抛向读者：你会怎么做？他们使作品容易代入，私人化，模棱两可，创造解读的空间。
解读的空间：多面性的人物和多维化的环境赋予了作品解读的空间。
永恒：作家的任务是整合符合时代的细节，而又不让作品成为时代的产物。
代入感：通过人类的共同点。新手作家竭力想要与众不同、出类拔萃、脱颖而出，但这是最容易犯的错误。困难是创作一部令读者深刻认同的作品，这才是能够经久不衰的作品。
教育意义：我们的自我会对娱乐感到愧疚，缓解这种负罪感的方法是在你的作品中加入教育元素。如果方法正确，人们是热爱学习的。要赋予作品额外的维度，它应该取材于生活中某些我们不了解的真是领域、某些亚文化或者特殊话题。这并不是简单地罗列事实，而是展示一个完整的世界。
自我发现：伟大的作品引导我们审视内心。它不仅使我们收到教益，而且启发我们的自我意识。自我发现之旅是代入之旅。
难忘的印象：作家的目标是同读者进行潜意识的对话，这将保证读者不仅从理性层面上，而且是发自内心地记住你的作品，一种方法是通过使用象征、意象和隐喻。你可以结合心理学、社会学、神话学和典故，意象经常使我们产生深层次的共鸣。
超越的误区：超越的因素能否应用于你的作品是至关重要的，注意不能强求。1.为了深刻而深刻的作品，例如文学期刊上的作品。2.八股文：把观点强加于作品之上。3.道德故事：致力于道德宣传和警示世人的作品会引起读者的反感。
阅读心理曲线：理想的作品可以让读者经历四个阶段。
1.好奇：客观上人们可以读到它或者看到它。
2.兴趣：读者被人物和环境激起了兴趣。
3.需要：作品塑造出了足够强大的人物和环境，包含了足够多的经历，创造了足够多悬而未决的问题，赢得了深刻的同情，让读者彻底的代入了人物，以至于感觉好像悬而未决的就是他们自己的人生。
4.行动：把将他们读到或看到的东西付诸行动的热望植入内心，激励他们去做某件以前没有勇气做的事。
感情：一种帮助你唤起兴趣、需要和激励读者采取行动的方法是刺激读者的感情。因为感情会蒙蔽理智。创造出人物和环境，自然而然的感动读者，让他们难过。
你的有意识动机：为什么写作。
作品的目标
你的无意识动机
结论：
人物塑造：表面生活、内心生活、应用。
如果深入的检查人物，人物能够激发你的灵感，帮助你创造出更好的故事。
经历强调有目的、有变化的过程，相应地赋予你的作品一种层层递进的感觉。
悬念和冲突使经历生动、真实，是经历的质地和机理。
上下文帮助从整体上定型。
故事是生活的解毒剂：它有目标、有意义、结构分明、公平、有解决之道、有爱情、有悬念、有冲突、有风险……它有目标和意义。
故事改变人的生活，它是纸上的思想：1.鼓舞人心，激发灵感，提供全新的生活感受和生活的样板。2.提供一种逃避的手段，让我们逃离平庸的日常生活。3.能够治愈、净化，让人心驰神往、暂时忘记疼痛。4.能够教育、煽动。5.散播仇恨、误解和给人洗脑。
津ICP备2022002164号-2 © 2016-2023 iHuaBen.com 版权保护声明 不良信息举报:jubao@ihuaben.com
京公网安备11010502036362号