小说结构4

　　写实结构是“新写实”小说所采用的情节结构。

　　“新写实”小说不像传统现实主义小说那样去营构因果相扣的严密精致的情节和创造典型环境中的典型性格,也不像现代主义小说那样彻底打碎时间情节而完全依据人的意识的流动和闪回组织叙述。

　　它注重于展示客体的原形,即事物、生活(包括精神或文化现象)的原初状态和本来面目,通过人生中平凡、琐碎的细节,揭示人性的原生特质和那酸甜苦辣五味具全的人生体悟。

　　而相对淡化社会历史的背景,淡化政治思想意义,甚至作者的主观感情也得到抑制,即所谓“以零度感情介入”。

　　例如池莉的《烦恼人生》,按时间顺序把从凌晨4点到晚上11点这一时间内的生活如实的展示出来,就像用艺术手法把生活还原到“一丝不挂”的状态。

　　通过这种原生态的生活展示了如此人生是多么烦恼,普通人的生存状态是何等可怜和可悲。

　　小说从人们生活中那些自发性和随机性的平常事件中,展示了人们生存中的需求和行为方式。

　　由于注重展示生活的原生态,故“新写实”小说的情节结构体现为:故事情节不是精致严密的、封闭自恰的因果逻辑情节,而是松散的、开放的生活故事,其中现实的事件和幻想的故事、理性的思考和非理性的感悟、清楚的事实和模糊的印象、真善美的事物和假恶丑的现象……

　　都会在叙述过程中浮现出来,使人就像看到了生活本身一样。

　　但是,这并不意味着“新写实”小说是绝对的写实化了。

　　尽管梁晓声说他的写实小说《父亲》“没有一点虚构的成份在内”

　　写实小说《信从彼岸来》的作者**捷亦郑重宣布此作是“绝无虚构之处,研究历史的大量事实,这是我的信条”

　　但事实上任何写实之作都有虚构成份在内,不会是绝对的写实,绝对的写实是不可能的。

　　散文结构

　　散文化情节结构的特点:一是故事情节呈现为散文的片断,就如同散文的叙事是片段事件的连缀,而不是有头有尾的连贯故事一样。

　　二是形散而神不散,即通过片断事件的叙述和自然景物以及社会风情的描绘,创造出生动的意境,表达特定的主体情思。

　　这似乎同于散文了,其实不然,散文所叙之事之人多是真实的,而“散文”结构所叙之事之人之境,却是虚构的。“散文”结构实际上就是采用了散文的情节形式而创造了一个虚构的世界。

　　何立伟的《小城无故事》就是很典型的“散文”结构。

　　“散文”结构,所追求的是自然天成的效果。

　　如汪曾祺的许多小说,大多用倒叙回忆的方式,往事片断汨汨而来,或长或短,或浓或淡,随思绪而定,无刻意修饰的痕迹。

　　汪曾祺曾经说过,一篇小说未产生前,即已有此小说的天生的形式在,好像宋儒所说的未有此事物,先有此事物的‘天理’。

　　一篇小说是不能随意伸长或缩短的。汪先生所强调的正是那种行云流水、自然天成、不事斧凿和雕饰的情节结构。

　　简易结构

　　开端——发展——高潮——结局